올해로 창단 24주년을 맞는 그랜드오페라단(단장 안지환 신라대 음악학과 교수)은 8월 28일(금) 롯데콘서트홀에서 푸치니 오페라 갈라 콘서트 ‘올댓 푸치니, 올댓 오페라’(All that Puccini, All that Opera)를 개최한다. 그랜드오페라단의 이번 무대에서는 <라보엠>, <토스카>, <나비부인>, <투란도트> 등 이탈리아 오페라의 거장, 푸치니의 4대 걸작을 한자리에서 만날 수 있다. 푸치니 오페라를 대표하는 네 명의 여주인공의 각기 다른 러브 스토리를 통해 푸치니가 추구한 사랑의 다양한 스펙트럼을 선보일 이번 공연에서는 ‘그대의 찬 손’, ‘내 이름은 미미’, ‘노래에 살고 사랑에 살고’, ‘별은 빛나건만’, ‘어느 개인 날’, ‘허밍 코러스’, ‘공주는 잠 못 이루고’ 등 주옥같은 아리아와 중창, 대규모 합창의 향연이 펼쳐진다. 이날 무대는 메노티오페라극장 상임지휘자, 페르지아 국립음악원 교수로 활동하고 있는 유럽 오페라 무대의 살아있는 거장, 마에스트로 마르코 카를로 빨레스키(Carlo Palleschi)를 초청하고 국내외 정상급 오페라 주역 가수들과 뉴서울필하모닉오케스트라, 메트오페라합창단이 함께 호흡을 맞춘다. 또한 소프라노 윤정난, 김라희, 김은경, 테너 김동원, 윤병길, 바리톤 김동원 등 국내 정상급 오페라 주역 가수들이 참여해 이탈리아 오페라의 진수를 들려줄 예정이다. 그랜드오페라단은 매년 유명 오페라 작곡가들의 작품을 집중 조명하는 의도로 갈라 콘서트 시리즈를 이어가고 있다. 2013년에는 베르디 탄생 200주년을 기념하여 ‘올댓 베르디, 올댓 오페라’ 갈라 콘서트를 개최한 바 있으며 올해는 그 일곱 번째 시리즈로 푸치니의 작품으로 무대를 꾸민다. 근대 이탈리아 오페라를 대표하는 푸치니의 생애와 음악세계를 재조명하고 400여 년을 이어온 오페라의 예술적 가치를 되새겨볼 그랜드오페라단의 갈라 콘서트 ‘올댓 푸치니, 올댓 오페라’는 8월 28일(금) 오후 8시 롯데콘서트홀에서 열린다. ◇공연 주요 콘셉트 및 특징 푸치니 4대 걸작으로 만나는 오페라 갈라 축제 이탈리아 오페라 거장으로 꼽히는 자코모 푸치니, 그가 남긴 네 편의 걸작을 통해 푸치니의 일대기를 재조명해 본다. 4인 4색 네 여인의 치명적인 러브 스토리 <라 보엠>, <토스카>, <나비 부인>, <투란도트> 등 푸치니 대표작 네 편에 등장하는 여주인공들의 각기 다른 사랑을 한자리에서 만나는 무대! 푸치니가 사랑한 여인들, 그리고 푸치니가 추구했던 사랑의 다양한 스펙트럼이 펼쳐진다. 유럽 오페라계의 살아있는 거장 지휘자 카를로 빨레스키와 국내 최정상급 성악가들이 펼치는 최고의 무대… 오페라 본고장 이탈리아에서 활동 중인 카를로 빨레스키와 국내 최정상 솔리스트들이 함께하는 수준 높은 무대 3관 편성의 뉴서울필하모닉오케스트라와 40여명의 메트오페라합창단의 대규모 합창이 어우러진 웅장한 사운드를 통해 정통 오페라 축제를 선사한다. ◇프로그램 제1부 <올댓 푸치니> La Bohème 라 보엠 Che gelida manina 그대의 찬 손 Mi chiamano Mimì 내 이름은 미미 O soave fanciulla 사랑스러운 아가씨 O Mimì tu più non torni 오 미미 그대는 돌아오지 않고 Sono andati? Fingevo di dormire 다들 떠났나요? 나는 잠자는 척을 했어요 Tosca 토스카 Recondita armonia 오묘한 조화 Mario, Mario..... Non la sospiri la nostra casetta 우리의 사랑의 집으로 Te Deum... Va Tosca 테 데움.... 가라 토스카, 너는 내 것이다 Vissi d‘arte, vissi d’amore 노래에 살고, 사랑에 살고 E lucevan le stelle 별은 빛나건만 제2부 <올댓 오페라> Madama Butterfly 나비 부인 Vieni la sera 저녁은 다가오고 Humming Chorus 허밍 코러스 Un bel dì vedremo 어떤 개인 날 Intermezzo 간주곡 Addio, fiorito asil 안녕, 꽃으로 장식된 집이여 Tu, piccolo, addio 안녕 아가야 Turandot 투란도트 Gira la cote, Perché tarda la luna? 달의 노래 Signore, ascolta! 들어보세요, 왕자님 Non piangere, Liù! 울지마라, 류여 In questa reggia 이 궁전 안에서 Nessun dorma 아무도 잠들지 않고 Diecimila anni al nostro Imperatore 만년 역사를 지킨 우리의 황제 ◇출연진 프로필 △카를로 빨레스키(Carlo Palleschi) · 이탈리아 테르니 시립음악원, 산타 체칠리아 국립음악원, 페루지아, 루시노네 국립음악원 피아노, 작곡, 지휘전공 졸업 · 스폴레토 <가면무도회> 데뷔 및 모스크바 방송 차이콥스키교향악단, 산피에트로부르고심포니, 프랑크푸르트, 피렌체, KBS심포니 등 전 세계 다수의 오케스트라 초청 객원지휘자 · 파바로티, 리차렐리, 카푸칠리, 부르손을 비롯한 세계적 음악가와 뉴욕 카네기홀, 베를린 필하모니홀 등 세계주요극장에서 <오텔로>, <토스카>, <나부코>, <멕베드> 등 50여 편의 작품 공연 · 한국 <투란도트> (상암경기장, 장이모연출)을 비롯 국립오페라단, 서울시립오페라단 등 수 편의 오페라 지휘 · 2016 제9회 대한민국 오페라 대상 지휘자상 수상 · 코리안심포니 수석 객원지휘자, 마사마리티마 페스티벌 예술감독, 레체 티토스키파심포니 및 레체 오페라극장 상임지휘자, 예술감독 역임 · 고양시립교향악단 상임지휘자 역임 · 현재 : 베르디 아카데미아 예술감독, 페루지아 국립음악원 교수 △소프라노 윤정난 · 한국예술종합학교, 미국 Indiana University, Juilliard Music School 최고연주자과정 졸업 · 엄정행콩쿨 대상, 퀸엘리자베스콩쿨, 테아트로 콜론콩쿨, 마리아칼라스콩쿨 등 입상 · 미국 링컨센터, 독일브라운 슈바익 극장 데뷔를 시작으로 노르웨이 오슬로 국립극장, 예테보리 극장 등지에서 오페라 ‘Madama Buttefly-ciociosan’, ‘Turandot-Liu’로 활동 중 · 마에스트로 정명훈 지휘 서울시립교향악단 제67회 광복절음악회 국내 데뷔 · 대구 오페라페스티발 - 나비부인, 국립오페라단 - 라보엠, 예술의전당 - La traviata 등 오페라, 콘서트에서 활동 중 △소프라노 김라희 · 한국예술종합학교 음악원 졸업 · 독일 프라이부르크 국립음악원 1년만의 조기졸업 · 2007-2011 프라이부르크 극장 주역가수 역임 · 2013년 6월 글로리아오페라단 주최 “토스카” 데뷔 · 2013년 8월 예술의전당 주최 투란도트 데뷔 이후 국립오페라단 안드레아쉐니에 막달레나역, 돈죠반니 돈나엘비라역 및 대전, 대구, 부산에서 아이다, 멕베스, 투란도트, 토스카, 카발레리아 루스티카나 등 다수 오페라 주역 · 2020년 11월 서울시립오페라단 주최 토스카 공연 예정 · 현재 : 국민대학교 겸임교수 △소프라노 김은경 · 한국예술종합학교 오페라과 전문사과정 중 도이 · 이태리 밀라노 베르디 국립음악원 성악과 최고연주자과정 만점 졸업 · 이태리 멜로스 아카데미 성악 전문연주자과정 수료 · 이태리 Catania Vincenzo Bellini 국제성악콩쿨 1위 및 Mauro Pagano 국제성악콩쿨 2위, Santa Gianna Beretta Molla 국제성악콩쿨 2위, Premio del Conservatorio 성악부문 2위 등 국제성악콩쿨 수상 · 오페라 La Bohème, Don Giovanni, Gianni Schicchi, Così fan Tutte, La Traviata, Il Trovatore, L‘elisir d’amore, Le Nozze di Figaro 등 주역출연 · 프라임필하모닉, KBS교향악단, 수원시향, 청주시향 등 협연 · 현재 : 숭실대, 계원예고 출강 △테너 김동원 · 중앙대학교 음악대학, 독일 칼스루에 국립음대 졸업 · 프란시스코 비냐스 국제콩쿠르 특별상, 알렉산더 기라르디 국제콩쿠르 1위, 트로기르 국제테너콩쿠르 1위 등 다수의 국제콩쿠르 석권 · 2008 유럽 오페라전문지 오펜벨트 주관 ‘올해의 가수’ 선정 · 2014 제7회 대한민국오페라대상 신인상, 2016 대한민국음악대상 ‘올해의 성악가’ 선정 · 프라이부르크극장, 카셀국립극장의 전속주역가수 역임, 뮌헨국립극장, 바젤오페라하우스를 비롯한 독일, 오스트리아, 스위스, 한국, 일본 등 국내외 주요 오페라극장 활동 · 현재 : 서울사이버대학교 성악과 대우교수, 세종대학교 음악과 대우교수 △테너 윤병길 · 경희대학교 음악대학 성악과 졸업 · 이탈리아 F. Torrefranca 국립음악원 디플로마 · 이탈리아 국제콩쿨 엔리코 카루소 2위 · 이탈리아 국제콩쿨 비씨다르테 1위 및 다수의 콩쿨 우승 · 프랑코 코렐리협회 올해의 테너상 수상 · 오페라 투란도트, 아이다, 트라비아타, 트로바토레, 팔리앗치, 토스카, 카발레리아 루스티카나, 라보엠, 루치아, 안드레아 쉐니에 등 다수의 오페라 주역 · 현재 : 전남대학교 음악학과 교수 △바리톤 김동원 · 한양대학교 음악대학 성악과 졸업 · 밀라노 베르디 콘세르바토리오,, 뉴 잉글랜드 콘서바토리 A.D. 졸업 · 이대웅 콩쿨 대상, Toti Dal Monte 국제콩쿨 우승 · Mario del Monaco, Maria Callas, Riccardo Zandonai 등 다수의 콩쿨 입상 · 국립오페라단 상근단원 역임 외 유럽, 미국, 한국의 유수 오페라단과 Rigoletto, Un Ballo in Maschera, Aida, La Traviata, Il Barbiere di Siviglia, Tosca, La Boheme, Pagliacci, Lucia di Lammermoor 등 다수 작품의 주역으로 공연 · 상하이심포니, KBS교향악단, 유로아시안필하모닉, 코리안심포니 등과 협연 · 현재 : 한양대학교 음악대학 출강, Matthew Sprizzo 에이전트 소속 △뉴서울필하모닉오케스트라 사단법인 뉴서울필하모닉오케스트라(구 서울필하모닉)는 1991년 설립된 순수 민간교향악단으로 ‘대중 속에 사랑받는 정통 오케스트라’라는 취지 아래 성악가 출신 김혜란 교수, 첼리스트 출신 김봉 교수 그리고 60여명의 유능한 연주자들이 모여 처음 연주 활동을 시작했으며 1997년 안당 단장의 제2창단으로 새롭게 시작되었다. 2018년 창단 27년 이래 2,500여회 이상의 각종 정기연주회, 오페라공연 및 기회음악회를 개최하였다. 그동안 198회의 민간교향악단 사상 최고 많은 횟수의 정기연주회와 매년 80회 이상의 공연을 하는 국내 최고의 정통교향악단으로 성장하였다. 또한 매년 수준 높은 곡을 채택하여 8여회의 정기연주회를 개최하여 클래식 애호가들에게 많은 호평을 받고 있다. △메트오페라합창단 메트 오페라합창단은 2013년에 창단하여 우리나라 오페라 합창계의 전문성과 예술성을 추구하고자 뛰어난 기량과 풍부한 경험을 가진 전문 프로 성악가들로 구성하였다. 창단 이레 매년 30회 이상 크고 작은 오페라 공연에 참여하고 있으며 2015년에는 ‘제8회 대한민국 오페라대상’ 에서 예술상(합창부분)을 수상하였다. 주요 작품으로는 <카르멘>, <라 트라비아타>, <라보엠>, <마술피리>, <탄호이저>, <호프만의 이야기> 등이 있으며 앞으로도 다양한 오페라와 콘서트 등을 통해 많은 활약을 선보일 예정이다. △그랜드오페라단 1996년 창단된 그랜드오페라단(단장/안지환)은 오페라를 통한 지역 문화예술의 발전을 표방하며 매년 2회의 정기공연과 기획/순회공연, 해외 유명 음악가 초청 및 교육사업 등 공연예술의 대중화 및 국제 교류를 위해 노력하고 있다. 2009년 문화체육관광부에 의해 전문예술단체로 지정되었으며 한국 문화와 전통을 소재로 한 창작오페라 제작 등 한국 오페라의 위상을 드높이기 위해 끊임없이 노력 중이다. △주요공연 · 소설, 음악을 만나 웃다-오페라 ‘봄봄‘ 유럽, 중국&일본공연 · ‘라 트라비아타’, ‘라보엠’, ‘카르멘’, ‘토스카’ 등 · 베르디 탄생 200주년 기념 <올 댓 베르디, 올 댓 오페라> △초청공연 · 포스코 기업초청공연 ‘세빌리아의 이발사’ · 2008 거창국제연극제 초청공연 ‘마술피리’ · 김해문화의전당 공동사업 - ‘마술피리’ · 김자경 오페라단과 합동공연 - ‘라트라비아타’ · 러시아 노보 국립오페라 발레극장 ‘카르멘’ △교육사업 · 글링카 국립음악원 교수 초청 마스터 클래스 · 제주국제음악캠프, 전국성악콩쿠르 개최 · 문화부/교육부 주관 문화예술교육사업-브리튼의 ‘굴뚝 청소부 샘’ △찾아가는 문화활동 · 일산기업 <행복엔진 콘서트> · 한국은행 <가곡과 아리아의 밤> · 백병원 <생활 속의 감동 콘서트> · 신망의 양로원<재미있는 오페라 이야기> 그랜드오페라단 개요 그랜드오페라단(단장 안지환)은 오페라를 통한 지역 문화예술의 발전을 표방하며 매년 2회의 정기 공연과 기획/순회공연, 해외 유명 음악가 초청 및 교육사업 등 공연 예술의 활성화와 국제 교류를 위해 노력하고 있다. 2009년 문화체육관광부에 의해 전문예술단체로 지정되었으며, 한국 오페라와 전통을 소재로 한 창작 오페라 제작 등 한국 오페라의 위상을 드높이기 위해 끊임없이 노력 중이다. 언론연락처: 그랜드오페라단 안지환 단장 02-2238-1002 이 뉴스는 기업·기관이 발표한 보도자료 전문입니다.

2020. 07. 15 “이름도 생소한 코로나에/지구가 휘청 야단났네 치료약도 예방약도 없다니/이를 우야면 좋겠노 범에게 물려가도 정신 차려라/우리는 할 수 있어 겁내지 말고 아리랑 아리랑 아라리요/아리랑 고개로 나를 넘겨주소” 전 6절 중 전반 3절이다. 지구가 휘청일만큼 무섭고 치료약도 예방약도 없다며 겁을 준다. 그러다 ‘우야면 좋겠노’라는 경상도 반말투로 ’약 장사식‘ 익살을 떤다. 이런 저런 약보다 더 좋은 처방이 있다는 너스레다. 다만 야바위에 넘어가지 않으려면 정신 차리라는 다짐으로 또 약을 판다. ”거리두기 꼭 하고 마스크 쓰기/손 씻기 잘해 막아내세 환경 소독 기침 예절 잘 지키고/건강한 생활 유지하자 힘내자 모두 힘내자 모두 이기자 코로나/거리는 멀어도 마음은 가까이“ 약장사 입담이 싫지 않아 속아주듯, 듣고 보니 이미 아는 예방법. 그러나 ’보편성에 담긴 특수성‘이란 역설이랄까? 너도 알고 나도 아는, 그래서 너도 알아야 하고 나도 알아야 하는 것을 담아야 ’사람보다 먼저 가는 노래 아리랑‘이 된다는 것. 이것을 굳이 학술적으로는 표현하면 ’아리랑 작시 공법‘이라고 한단다.(강릉대 강등학교수) 여기에 ”주제를 앞세우면 시(詩)지 노래가 아니다“라는 논리로 나운규의 영화<아리랑> 주제가의 흥행을 설명했다. 뻔한 말로 ’날 버리고 떠나면 발병난다‘를 말을 했으니 영화보다 주제가가 먼저 갈 수 있었다고 했다.(아리랑학회 기미양이사) 이런 논리대로라면 ’코로나아리랑‘은 마지말 절, 마지막 소절을 전하기 위한 노래란 말이다. ”거리는 멀어도 마음은 가까이“ 사실, 가까이 해야 할 마음이라면 그 거리는 멀수록 자장력(磁場力)이 강하지 않을까. 거기에다 마스크 쓰기로, 손 씻기로, 기침 예절 지키기로 자장력을 높였으니 당연하지 않는가. 이러함에서 이 노래는 ’사람보다 먼저 가는 노래 아리랑‘이 될 가능성이 있다. # 보도자료 중에 ’순수민간단체‘, ’이슬비가 내리는 가운데~‘라는 문구와 첨부된 사진을 보고 문득 기사가 아닌 감상문을 쓰고 싶어졌다. 보도해 달라는 부탁이기 보다는 ”보고 공감하면 마~ 보도해서 널리 전파시켜 주소!“라는 정겨운 경상도 말투가 전달되었기 때문이다. # 본론으로 들어가면, 아리랑도시문경시민위원회(위원장 이만유)는 7월 14일 오후 4시 문경시 중앙공원 야외공연장에서 ’코로나아리랑‘을 발표했다. 이만유 위원장은 ”전국 최초로 누구의 도움도 없이 자체적으로 기획 추진한 결과물인 이 코로나아리랑을 아리랑도시 문경에서 만들어져 세상으로 나간다는 것은 큰 의미를 지닌다“고 자부심을 표해 참가자들이 동의를 얻었다고 한다. 이어 ”천연두를 예방하기 위해 우두를 접종하자고 계몽 노래로 불렀던 1930년 종두아리랑(종두선전가) 이후 90년 만에 탄생한 이 코로나아리랑은 시대적 이슈를 반영한 아리랑 역사상 한 획을 긋는 역작“이라고 자신감을 표하기도 했다. 비가 내려서 우산을 쓰고 발표회를 지킨 이들은 문경시의회 이정걸 부의장, 서정식 운영위원장, 문경구곡원림보존회 김동익 회장, 향토사가, 시청 관계자, 아리랑연구가 등 50여명. 이정걸 부의장은 축사에서 “코로나바이러스 감염증-19가 기온이 높아지는 여름이 되면 약화하여 호전될 줄 알았는데 감염병 전문가들은 장기화와 가을쯤 2차 팬데믹이 올 것이라고 경고하고 있어 이러한 계몽적 아리랑이 발표된 것은 큰 의미를 지닌다”고 했다. # 가사는 현 위기 상황을 인식시키고 이겨 내자는 내용(이만유 작사) , 작곡은 메나리토리 문경의 아라리를 기본으로 하고 학생과 젊은이들이 즐겨 부를 수 있게 빠르고 경쾌한 자진모리장단으로 작곡(국악인 함수호). 노래는 박순자 사무국장 외 10명의 아리랑도시문경시민위원회 합창단과 한두리국악단. 단 10일 정도의 연습으로 발표했다. 반주 악기와 남성 창의 보완 등으로 완성도를 높여 공식적인 ’코로나아리랑‘ 발표회를 통해 확산의 계기를 마련할 필요가 있다. 특히 빠른시일 내 유튜브를 통해 알려야 한다. 당연히 지방자치단체와 기관단체의 협조가 필요하고, 특히 학생들이 먼저 부를 수 있도록 교육청 등 교육관계자들의 협조가 있어야 할 것이다. 한편 국악신문은 이 기사와 함께 가사를 영어와 러시아어로 번역, 게재할 예정이다.

В 2020 году отмечается 30-летие установления российско-корейских дипломатических отношений, но в связи с распространением эпидемии COVID-19 массовые праздничные и культурные мероприятия были отменены. Тем не менее наша газета запускает серию интервью, приуроченных к памятной дате и связанных с российско-корейскими связями в сфере культуры. 1-ый выпуск – Музыкальная сфера (Композитор) Сахалинец Сергей Ким – единственный композитор корейского происхождения на Дальнем Востоке. «Я российский музыкант, но в моей музыке присутствуют корейские традиционные мотивы» Из-за отмены запланированного на 15 августа фестиваля Ариран в Хабаровске, 12 июля к северу от столицы, в городе Ыйджонбу в «HRestaurant», по инициативе генерального секретаря Ассоциации Ариран Ки Ми Янг прошла дружественная встреча с российско-корейскими соотечественниками из Сахалина, проживающими в Корее. Среди сахалинских корейцев, вернувшихся на историческую Родину – российский композитор корейского происхождения Сергей Сергеевич Ким. Редакции газеты удалось пообщаться с Сергеем Сергеевичем и узнать подробности его музыкального и жизненного пути. МУЗЫКАЛЬНАЯ СЕМЬЯ ИЗ ТРЕХ ПОКОЛЕНИЙ Сергей Сергеевич родился в 1943 году в городе Макаров на Сахалине в семье эмигрантов из Южной Кореи, переехавших на Сахалин в 1939 году по работе, но не сумевших вернуться на Родину с началом войны и японской оккупации. Семьи матери и отца были родом из провинции Кёнсан-Пукдо, из города Кимчхон. При рождении мальчик получил корейское имя – Ким Санг Хо. Он был самым младшим ребенком в семье, где было четверо детей. Любовь к музыке Сергею Сергеевичу и старшим детям привили с детства родители. Старший брат хорошо играл на аккордеоне, а сестры хорошо пели. До переезда в Россию отец Сергея Кима, Ким Ён Тхэк, так же как и дедушка по материнской линии, играл на традиционных буддистских музыкальных инструментах в храме. Дети и внуки узнали об этом только после смерти главы семьи, который из боязни подставить детей под удар, скрывал свои религиозные взгляды в советское время. Мать Сергея Сергеевича Пак Тхэ Сун с самого детства всегда пела сыну корейские народные песни – «Ариран», «Торади», которые по звучанию напоминали звон колокольчика. Воспитание в музыкальной семье предопределило дальнейший творческий путь Сергея Кима. По словам Сергея Сергеевича самое большое влияние на выбор его будущей профессии оказало радио: американский джаз, который транслировался 24 часа в сутки с американской базы на острове Окинава, и музыка радио «Маяк», которое транслировало различные жанры – от классики до фольклора. Любимыми исполнителями Сергея Кима были Луи Армстронг и Гленн Миллер, и мальчик во что бы то ни стало хотел научиться играть как его кумиры. ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ОБУЧЕНИЕ МУЗЫКЕ У переселенцев из Кореи на Сахалине в то время не было советского гражданства и без паспортов они не могли покинуть остров, чтобы поехать на учебу. Поэтому Сергей Ким был вынужден остаться на Сахалине после окончания школы и поступил в южно-сахалинское музыкальное училище. В училище преподавалась классическая музыка, а из инструментов Сергей Сергеевич выбрал кларнет и саксофон. Джаз в то время был под запретом, поэтому молодые музыканты собирались и играли его подпольно. Многие молодые люди, родившиеся на Сахалине, получив, наконец-то, советские паспорта, отправились на учебу в Москву. Преследуя свою мечту об американском джазе, после окончания училища и получения гражданства Сергей Ким решил поехать в Калининград, так как в европейской части СССР и в Прибалтике джаз был более распространен и обучение было доступнее. «Это был совершенно другой уровень джаза, фестивали, концерты - вспоминает Сергей Сергеевич, - но все равно я так и не научился играть американский джаз. Для этого нужно было родиться афро-американцем!» МУЗЫКАЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО В ХАБАРОВСКЕ На Сахалине в то время не было высших музыкальных учебных заведений, поэтому Сергей Ким с семьей решил переехать в Хабаровск. В Хабаровске Сергей Ким играл на саксофоне в Национальном оркестре и выступал в дальневосточном песенно-танцевальном ансамбле. Почти 40 лет музыкальной деятельности Сергей Сергеевич посвятил работе в Хабаровской филармонии, где он начал писать песни. «Чтобы научиться писать музыку для песен, у меня ушло 7 лет, но зато все получилось. Тогда я выпустил свой диск», - говорит Сергей Сергеевич. В этот период композитор заинтересовался корейским фольклором и написал песню «Корейский Ариран» на стихи северо-корейского автора Мён Дон Ука. Музыканта очень впечатлила корейская национальная мелодия «Ариран» и, с согласия автора стихов, Сергей Сергеевич написал музыку к песне «Корейский Ариран». Историю создания этой песни можно прочитать в нашей отдельной статье. Сергей Ким – лауреат фестивалей джазовой музыки в городах Вильнюс, Донецк, Рига и Калининград с 1968 по 1970 годы. Вспоминая свой творческий путь, Сергей Сергеевич признается: «Только в 60 лет я наконец-то понял, что такое музыка. Именно поэтому в джазе все старше 70, в 60 лет ты еще новичок.» ПЕРЕЕЗД НА ПОСТОЯННОЕ МЕСТО ЖИТЕЛЬСТВА В КОРЕЮ И КУЛЬТУРНЫЙ ОБМЕН МЕЖДУ РОССИЕЙ И КОРЕЕЙ Пять лет назад композитор с супругой Натальей Васильевной Цой навсегда переехали в Корею и проживают в деревне Юльчжонг возле города Янчжу провинции Кёнгидо. Обе сестры и брат Сергея Сергеевича также вернулись на историческую родину в 2000 году в города Ансан и Инчхон, сейчас осталась одна сестра в городе Инчхон. Братья отца уже умерли, но Сергей Сергеевич хочет встретиться со своими племянниками, как только закончится эпидемия коронавируса. Сейчас Сергей Сергеевич активно продолжает музыкальную деятельность – в течение года получил звание профессора по игре на саксофоне, является солистом оркестра «Дондучхон» (саксальт) и пишет музыку. Одно из недавних его произведений – «Ариран репатриированных корейцев» - о судьбе корейцев, репрессированных в Среднюю Азию в 1937 году. Во встрече с сахалинскими соотечественниками также приняли участие: генеральный секретарь Ассоциации Ариран Ки Ми Янг, председатель Ассоциации Ариран Ким Ён Гап, генеральный директор Общества по сохранению наследия Ариран сеульского района Ванщимни Ли Хэ Соль, председатель культурного центра диаспоры профессор Пак Сынг И, супруга Сергея Кима Наталья Цой, которая является главой сахалинского хора «Ариран», лидер группы по изучению корейского языка сахалинскими корейцами Конг Но Вон и Хо Нам Хун. Во время встречи генеральный директор Общества по сохранению наследия Ариран сеульского района Ванщимни, преподаватель корейско-сахалинского хора «Ариран» Ли Хэ Соль презентовала супруге Сергея Ким Наталье Цой праздничный ханбок – корейский традиционный наряд - к ее юбилею. 70-летняя Наталья Васильевная вместе с 76-летним Сергеем Сергеевичем принимают активное участие в укреплении культурных связей Хабаровск-Сахалин-Корея, и, в частности, в организации Хабаровского фестиваля Ариран. Супружеская пара, как и многие другие соотечественники, проживающие в Корее, выступают в качестве культурных посредников, связывающих Корею и Россию. На 11 фестивале Мунгён Сэчже Ариран, где была впервые представлена песня «Корейский Ариран» Сергея Кима, Сергей Ким также представил корейской публике российских музыкантов: вокалиста Геннадия Кима, российского корейца во втором поколении, а также Виктора Бондаренко, исполнителя традиционной музыки из Хабаровска. На Сеульском фестивале Ариран Сергей Ким принимал участие в параде Ариран как член творческой группы сахалинской диаспоры. Музыкальная идентичность Сергея Кима воспринимается как настроение сахалинской корейской диаспоры. «Странная вещь, даже когда я пишу исключительно русские мелодии, друзья, которые их слушают в первый раз, сразу отмечают, что там присутствуют мотивы корейской традиционной музыки. Я думаю, корейские традиционные песни, которые в детстве пела мне мама, живут во мне и в каждой моей песне», - признается Сергей Сергеевич. Интервью провела Динара Шосаидова Ссылки: “Ариран” на русском языке, связавший Северную Корею, Россию и Китай. http://www.kukak21.com/bbs/board.php?bo_table=news&wr_id=10924 Ключевые слова: корейская традиционная музыка

2020.07.14. 북한군의 남침으로 전황이 급박했던 1950년 7월25일 국립박물관 경주분관 소장 유물 중 금관 등 금관총 출토유물 15점 등 139점이 대구로 이송되어 그곳의 한국은행 금괴와 함께 미국 샌프란시스코 ‘뱅크 오브 아메리카’로 소개됐다. 국방부 제3국장인 김일환 대령이 최순봉 국립박물관 분관장으로부터 유물을 인계받아 대구로 이송했으며, 당시 최순주 재무부장관이 인수했다. 북한군의 남침으로 전황이 급박했던 1950년 7월25일 국립박물관 경주분관 소장 유물 중 금관 등 금관총 출토유물 15점 등 139점이 대구로 이송되어 그곳의 한국은행 금괴와 함께 미국 샌프란시스코 ‘뱅크 오브 아메리카’로 소개됐다. 국방부 제3국장인 김일환 대령이 최순봉 국립박물관 분관장으로부터 유물을 인계받아 대구로 이송했으며, 당시 최순주 재무부장관이 인수했다. <일화 1> “미국의 침략자들이 한국의 국보 유물을 송두리째 약탈했다”. 한국전쟁 도중 동베를린 영화관에서 구 소련 측이 방영한 뉴스였다. 경복궁 내 국립박물관 진열실의 텅빈 모습을 보여주고 ‘미군의 약탈’ 운운하며 맹렬히 비난한 것이다. <일화 2> “저게 대체 어찌 된 것인가”. 1957년 9월 한국을 방문한 월남(베트남)의 응오 딘 지엠 대통령(재임 1956~1963)과 경복궁 산책에 나선 이승만 대통령(재임 1948~1960)의 얼굴이 싸늘하게 변했다. 한국전쟁 중 공습을 받아 1만2000 조각으로 파괴·방치된 탑 1기를 보았기 때문이다. 그것도 다름아닌 외국정상과 거닐다가 보았으니 얼마나 큰 망신인가. 이 탑이 법천사지 지광국사 현묘탑(국보 제101호)이다. 다들 한국전쟁으로 피아간 엄청난 인명손실이 났다는 사실은 안다. 그러나 지광국사 현묘탑처럼 수백 수천년 이어온 문화유산의 피해 또한 만만치 않았다는 것을 아는 이는 드물다. 또 전쟁이 발발하자 수많은 사람들이 남부여대(男負女戴)하고 피란길에 오른 것을 모르는 이는 없다. 하지만 2만점에 가까운 문화유산이 ‘전격 비밀 소개(疏開) 작전’을 펼쳐 부산 피란길에 올랐고, 그 중 일부가 전쟁 초기에 일찌감치 바다건너 미국으로 이송됐다는 사실을 아는 이는 거의 없다. 70년 전으로 거슬러 올라가보자. 국립박물관 경주분관의 상징은 역시 1921년 출토된 금관 등 금관총 유물이다. 조선총독부는 경주 지방의 들끓는 여론에 밀려 금관총 출토유물을 서울로 가져오지 못했다. 경주에서는 지역민들의 십시일반 성금이 모여 박물관을 지었는데, 그것이 국립박물관 경주분관(현 국립경주박물관)이었다.|국립경주박물관 제공 국립박물관 경주분관의 상징은 역시 1921년 출토된 금관 등 금관총 유물이다. 조선총독부는 경주 지방의 들끓는 여론에 밀려 금관총 출토유물을 서울로 가져오지 못했다. 경주에서는 지역민들의 십시일반 성금이 모여 박물관을 지었는데, 그것이 국립박물관 경주분관(현 국립경주박물관)이었다.|국립경주박물관 제공 ■‘경주 문화재를 지켜라!’ 바야흐로 전쟁이 한창이던 1950년 7월 25일이었다. 북한군의 공세에 낙동강 전선까지 밀린 절체절명의 순간이었다. 국립박물관 경주분관에 손님이 찾아왔다. 국방부 제3국장 김일환 대령이었다. “경주 분관에 소장된 주요 국보를 소개(疏開·분산 이동)하라는 (이승만) 대통령의 긴급 지령으로 왔습니다.” 최순봉 당시 경주분관장으로서는 일순 당황했다. 현역군인이 갑자기 나타나 유물을 내놓으라는 것이니…. 그러나 자초지종을 듣고나니 ‘불감청(不敢請)이언정 고소원(固所願)’이었다. 국립박물관 서울본관은 물론 개성·부여·공주분관은 이미 북한군 치하에 놓여있었고, 온전한 곳은 경주 분관 뿐이었다. 만약 경주까지 잃게되면 국립박물관의 모든 소장유물은 북한의 소유로 넘어가는 꼴이었다. 경주분관 직원들은 부랴부랴 중요 소장유물들을 챙겼다. 맨먼저 금관 등 금관총 출토 유물을 골랐다. 왜 하필 금관총 유물인가. 금관총 금관(국보 제87호) 등은 일제강점기인 1921년 국내에서 최초로 발굴조사에서 출토된 유물들이다. 조선총독부는 당초 금관총 출토 유물들을 서울로 옮길 작정이었다. 그러나 경주 여론이 들끓었다. 신라 건국의 토대가 된 박(朴)·석(昔)·김(金)씨와 이(李)·최(崔)·손(孫)·정(鄭)·설(薛)·배(裵)씨 가문대표가 모여 금관총 유물의 경주 소장 및 전시를 촉구했다. 대대적인 시민대회가 열렸고, 시민대표 10여명이 총독부를 항의 방문하기도 했다. 1923년 십시일반 성금을 모아 금관총 유물을 소장·전시할 박물관을 건립했는데, 이것이 바로 경주박물관 분관이다. 이후 금령총(1924년)·서봉총(1926년)에서도 금관 등 황금제 유물이 쏟아졌다. 하지만 금령총·서봉총 유물은 모두 서울로 옮겨졌고, 금관총 유물은 경주분관의 상징으로 남게 됐다. ■금관총 금관의 미국피란기 따라서 미국 피란길에 나설 문화재는 당연히 금관총 유물 등이 첫손가락으로 꼽힐 수밖에 없었다. 당시 경주분관이 작성한 ‘국립박물관 경주분관 소개물 목록’을 보면 25일 선정된 ‘제1급품’은 15점에 달했다. ‘금관총 금관’(국보 제87호)과 ‘순금제 허리띠’(국보 제88호), ‘순금제 귀고리’, ‘순금제 가락지’, ‘굽은 옥’과 ‘옥피리’, ‘은제 주발’ 등이 포함됐다. 1942년 경주 황복사터 삼층석탑 사리함에서 발견된 금제여래좌상(국보 제79호)과 금제여래입상(국보 제80호) 등도 선택됐다. 장상훈 국립중앙박물관 학예연구관은 “당시 경주분관이 경황이 없는 와중에서 순금제 위주로 피란유물을 우선 선택한 것 같다”고 해석했다. 이틀 뒤인 27일 김일환 대령이 다시 찾아왔다. 경주분관 직원들은 2순위, 즉 ‘제2급품’ 124점을 골랐다. 제2급품은 금동미륵보살반가상과 금동석가여래 좌상, 금동입상, 사천왕상 등 불상 및 불교조각, 두 귀 달린 청자 긴목항아리, 청자 국화형 그릇(청자국화형합), 청자 상감 구름 학 무늬 사발 등 청자 등이 포함됐다. 김일환 대령은 1차에 이어 2차로 선택된 유물들까지 대구 한국운행으로 이송했다. 139점의 유물은 역시 대구 피란 중이던 한국은행 금괴와 함께 미국 샌프란시스코 ‘뱅크 오브 아메리카(Bank of America)’로 공수됐다. 이 소개작전으로 미국에 가있던 139점 중 금관총 유물과 황복사터 불상 등은 1957년 12월부터 미국 8개 도시를 순회하며 열린 최초의 해외전시(<한국국보전>)에 출품된 뒤 다른 전시품들과 함께 7년 여 만에 귀환했다. ■“유물을 포장하라!” 그렇다면 서울의 국립박물관 본관의 사정은 어떠했는가. 1950년 한국전쟁 발발 때의 국립박물관장은 김재원(1909~1990)이었다. 김재원 관장은 독일 뮌헨대에서 박사학위를 받은 미술사학자였고, 1948년 4~12월 사이 미국내 여러 박물관을 방문하고 돌아온 국제통이었다. 한국전쟁이 일어난 직후 이승만 대통령을 비롯한 정부 요원 대부분은 한강을 건너 피란하기에 바빴다. 그러나 국립박물관 직원 누구도 ‘피란하라’는 지시를 받은 적이 없었기에 전원 잔류했다. 박물관에 인공기가 걸렸고, 김용태라는 사람이 북한 내각 직속의 물질문화연구보존위원회 위원장이라며 나타났다. 김재원 관장의 직책은 박탈됐다. 박물관을 접수한 북한 물질문화연구보존위원회는 7월 중순 제1순위에 속하는 진열품을 시외로 모두 소개하라는 지시를 내렸다. 하지만 박물관 직원들은 “그 경우 유물의 안전을 확보하기 어렵다”고 극력 반대했다. 그 반대가 통했다. 국립박물관 소장 유물 중 1급에 해당되는 금속과 토·도기, 옥석·목칠·서화 등 총 1228점의 유물(상자 69개 분량)을 덕수궁 미술관 지하창고로 옮기는데 성공했다. 9월15일 인천상륙작전이 벌어져 전세가 역전되고 유엔군이 서울로 접근해오자 박물관도 분주해졌다. 위원장인 김용태가 국립박물관과 덕수궁미술관의 유물, 그리고 간송 전형필(1906~1962)의 개인소장품 등을 모두 포장하라고 지시한 것이다. 철수 때 북한으로 가져간다는 것이었다. ■숨막히는 지연작전 이때부터 박물관 요원들의 암묵적인 지연 작전이 시작됐다. 덕수궁 미술관 지하창고에 보관된 유물 중 최상품을 따로 포장해서 소개하라는 지시에 “시내 최고의 안전지대로 인정되는 종묘 안에 방공 지하실을 구축해서 그 안에 보관하자”고 주장함으로써 시간을 끌었다. 실제로 지하실 구축 공사에 착수하면서 시일을 지연시켰다. 또 포장할 때도 마찬가지였다. “유물 5개를 포장하는데 사흘이 걸릴 정도로 시간을 끌었다. 그렇게 포장이 다 끝나면 ‘아차! 유물목록을 써야하는데 그만 빠뜨렸네!’ 하면서 풀렀다가 포장하기를 반복했다.”(김재원의 <박물관과 한평생>·1992) 고려자기 싸는 데는 종이가 많이 필요하다느니, 회화는 습기가 들지 않아야 한다느니, 불상은 머리부분이 떨어질 수 있다느니 하는 등의 갖가지 이유를 댔다. 그렇게 포장된 유물을 궤짝에 넣어야 했다. 그러나 전쟁 중에 궤짝을 어디서 구한단 말인가. “판자를 사서 상자로 꾸며야 한다”며 하루를 더 소비했다. 여기에 “목수가 없다” “못이 없다”고 또 시간을 끌었다. 그렇게 시간을 끈 이는 훗날 <무량수전 배흘림 기둥에 기대서서>를 쓴 미술사학자 최순우(1916~1984)와 이화여대 박물관 고문역을 지낸 장규서였다.(김재원의 <경복궁야화>·1990) 9월24일 새벽부터 유엔군과 한국군이 도심 진출을 시도하자 다급해진 북한의 김용태 물질문화연구보존회 위원장이 동료들과 함께 도주했다. 당시 국립박물관 박물감(학예연구관)이었던 황수영 전 동국대총장(2018~2011)은 “김용태 등이 도주하면서 박물관 수장고 열쇠를 나에게 주고 떠났다”고 회고했다. 김용태의 입장에서는 지연작전을 펼친 박물관원들을 괘씸하게 여겨 골탕먹일 수도 있었지만 그래도 나름 ‘쿨’하게 떠난 셈이다. 북한군이 후퇴하자 유물을 지켜낸 박물관 요원들이 감격의 눈물을 흘렸다고 한다. ■공습에 파괴된 경복궁과 박물관 유물 그러나 적 치하에서 벗어났다고 전쟁이 끝난 것은 아니었다. 9월 24일 새벽부터 미 해병과 한국군이 서울 서측방의 연희고지 능선(안산과 연희동 104고지 사이)을 차지하기 위한 대대적인 작전을 벌였다. 서울 탈환의 최대고비이자 격전지였던 이 전투에 맹렬한 포격과 공습이 수반됐다. 1963년 국립박물관이 작성한 문건(‘첩보조사보고지시’)은 “국립박물관 등을 장악하고 있던 괴뢰기관(북한의 물질문화연구보존위원회)이 도주한 1950년 9월 24일 경복궁 경내에 6발 이상의 폭탄이 공중에서 투하됐다”고 기록했다. 기사의 첫머리에 인용한 지광국사 현묘탑도 이때의 공습으로 완전히 파괴된 것이다. 그 뿐이 아니었다. 훗날 박물관이 작성한 ‘첩보조사보고지시’(1963년)와 ‘유물정리사무지연의 요인’(1957년 이후), ‘국립박물관 소장품 정리상황통계표’(1959년 10월5일) 등에 따르면 박물관 건물로 쓰이던 진열본관, 사정전(임금이 정사를 펼치던 편전)과 그 부속건물인 만춘전, 자경전(대비의 침전), 신창고 등이 피격됐다. 도자와 목공, 회화, 의상 등의 유물을 보관한 만춘전은 직격탄을 맞아 괴멸됐고, 활자와 무기, 무구(武具) 등을 보관하던 만춘전 회랑도 지근탄(가까운 곳에서 쏜 탄환)을 맞아 대파했다. 또 임금의 편전이자 박물관 건물로 쓰일 때는 도자기와 목공을 보관하던 사정전과, 각 시대의 토기와 도기, 와당 등 발굴품을 보관하던 사정전의 회랑 및 창고도 역시 크게 파괴됐다. 발굴품과 토기·도기 그리고 회화와 탁본을 보관중이던 신창고 역시 포탄이 명중했다. 중앙아시아 유물과 서화, 도자 및 귀중품이 보관되어 있던 본관 창고도 크게 부서졌다. ■1급 유물이 공습에서 비껴난 이유 이 피격으로 인한 문화재의 피해는 필설로 다할 수 없다. “진열관 뒤에 북한군이 죽어 있었다. 만춘전에 소장된 의상이 전멸됐고, 대형 티벳금동라마불상이 완전 파괴됐다. 또 중앙아시아 유물 중 미라 1구가 부서져 흩어져 있었다. 이 미라는 전쟁직전 전시되어 수천명의 관람객이 구경했던 것인데….”(김재원의 <경복궁야화>·1990) 9·28 수복 후 경복궁을 찾은 김재원 관장은 참상을 목격하고는 망연자실했다. “관원 전원이 동원되어 무너지거나 대파된 창고들을 파헤치고 유물의 파편들을 모았다. 그러나 사실상 원형을 식별하기 힘든 것이 다수였다. 그 태반이 파편으로 남았거나 혹은 멸실됐다.”(‘첩보조사지시보고’) 유물정리작업은 1953년 7월 휴전 이후에도 무려 10년간 이어졌다. 박물관원들은 폭격 맞은 뒷자리 흙을 채로 쳐서 조그만 유물 파편 한조각에 이르기까지 수습했다. 비단 경복궁 내 박물관 뿐이 아니었다. 남산 기슭에 있던 국립과학관은 소장품 전체와 함께 소실되었고, 덕수궁 석조전 또한 폭탄을 맞아 내부가 전소했다. ‘첩보조사지시보고’에 따르면 최종 집계된 ‘전쟁으로 사라진 소장품 총수량’은 7109점에 달한다. 또 하나 특기할만한 일이 있다. 북한군 치하에서 국립박물관의 국보급 핵심소장품들을 덕수궁미술관 지하창고로 옮긴 것이 결과적으로 ‘신의 한수’가 됐다는 것이다. 덕수궁 석조전 역시 피격했지만 미술관 지하창고는 멀쩡했던 것이다. 아이러니가 아닐 수 없다. 국보급 핵심유물을 시외곽으로 분산하라는 북한 기관의 명령도 그랬고, 그 명령에 따르지 않고 덕수궁미술관 지하창고를 고집한 박물관원들의 판단도 그랬다. 가령 서봉총·금령총 금관과 두 구의 반가사유상 등을 옮기지 않았다면 어찌 되었겠는가. 생각할수록 모골이 송연할 따름이다. ■한국문화재의 부산피란을 진두지휘한 미국인 그렇게 우여곡절을 겪은 문화유산은 1950년 10월 중국군의 개입으로 다시 고비를 맞는다. 11월 말 전황이 심각해졌을 때 김재원 관장에게 “박물관 소장 유물을 소개하는 게 좋겠다”고 귀띔해준 이가 있었다. 바로 부산에 있던 미국공보원 한국지부장인 유진 크네즈(1916~2010)였다. 김재원 관장은 당시 백낙준 문교부장관을 세 번이나 찾아가 “박물관 유물을 옮기게 해달라”고 간청했다. 마침내 대통령의 재가를 받은 문교부장관은 11월30일 정식 공문 대신 영문 편지 형식으로 ‘유물의 피란’을 허가했다. 관공서의 정식공문이라면 서기-계장-과장-차관 등 모든 계통의 관리가 열람할 수밖에 없었다. 만약 정부가 박물관 유물을 소개한다는 사실이 알려지면 시민들이 동요할 수 있기 때문에 영문 편지 형식을 빌려 비밀수송작전을 펼친 것이다. 그러나 부산으로 갈 수송수단이 없었다. 김재원 관장이 연합군 총사령부에 “수송수단 좀 제공해달라”는 편지를 보냈지만 묵살당했다. 결국 김 관장은 “유물을 옮기라”고 귀띔해준 크네즈 미국공보원 한국지부장에게 매달렸다. 크네즈는 “(주한 미국대사인) 존 무초(1900~1991)의 허락을 받아야 한다”고 돌려보냈다. 그러나 김관장의 두번째 방문을 받고 결심을 굳힌다. “철수의 책임을 내(크네즈)가 개인적으로 지기로 했다. 한국유물이 북한군 수중에 들어가거나 더 나쁜 일이 생긴다면 극심한 비난을 받게 되리라는 것을 확신했다.”(크네즈의 <한 이방인의 한국사랑>·1997) 크네즈는 미국 대사관의 허락없이 국립박물관과 덕수궁미술관 소장 유물의 ‘비밀소개작전’에 가담하기로 한 것이다. 만약 발각된다면 직위가 박탈될 수 있었다. 기왕 한국측을 돕기로 마음 먹은 이상 분주히 움직였다. 우선 미군 군용열차가 전쟁물자를 하역한 뒤 빈차로 부산으로 되돌아간다는 것에 착안했다. 크네즈는 해방후 미군정 시절 교화국장을 지낸 예비역 대위였다. 그 신분을 이용해 열차를 징발했고, 대사관 트럭을 임시로 빌려 유물들을 열차로 옮겨 실어날랐다(12월 7일). 피란대열에는 국립박물관(소장품 83상자) 및 덕수궁미술관(155상자) 소장품 외에도 서울대 도서관 소장 <승정원일기> 3045책 등 규장각 도서가 포함되어 있었다. 특기할만한 일이 있다. 이 유물들을 따로 포장할 필요가 없었다는 것이 또하나의 아이러니다. 왜냐면 유물들이 적 치하에서 북한의 명령을 받고 포장해놓은 채로 보관되어 있었기 때문이다. 유물을 실은 열차는 나흘만에 부산에 도착했다. 다른 열차에게 수시로 길을 내줬고, 공산군의 공격이 의심될 때는 두어시간씩 멈춰서는 일이 다반사였다. 여기서도 크네즈의 역할이 빛났다. 모든 검문소마다 전화를 걸어 열차의 안전이동을 확인했고, 그 자신 군용기를 타고 부산까지 와서 유물의 무사도착을 두 눈으로 지켜보았다. ■오타니 컬렉션까지 구했다 이렇게 중요유물을 무사히 옮긴 김재원 관장에게 한 가지의 숙제가 더 남아있었다. 일본 승려 오타니 고즈이(大谷光瑞·1876~1948)가 약탈·수집해온 360여건 1500여점의 ‘중앙아시아 유물’(오타니 컬렉션)을 서울에 두고 온 것이 못내 마음에 걸렸다. 그중 60여점의 벽화가 핵심이었다. 그러나 1차 수송 때는 가져올 엄두도 내지 못했다. 수백년~1000년 이상 토벽 위에 그린 그림이라 트럭 및 열차 수송 중 충격을 받는다면 파손될 위험이 농후했기 때문이다. 독일유학파인 김관장은 독일의 뼈아픈 예를 떠올렸다. 즉 알베르트 폰 르 코크(1860~1930)과 알베르트 그륀베델(1856~1935)이 중앙아시아에서 가져온 벽화를 벽에 붙여둔 베를린 민속박물관이 제2차대전 중 공습을 받아 30%가 파손된 바 있다. 이때의 충격으로 박물관 벽화 책임자가 극단적인 선택을 했다는 사실도 김관장은 잘 알고 있었다. 전전반측하던 김관장은 1951년 3월 말 국립박물관 소속 최순우와 덕수궁 미술관장인 이규필 등을 서울로 보내 ‘오타니 컬렉션의 부산 이송작전’을 벌였다. 최순우씨는 1·4 후퇴 후에도 홀로 박물관에 남아있던 수위 문억석씨와 함께 4주에 걸쳐 벽화를 뜯어 포장했다. 4월25일 덕수궁 미술관과 남산 분관(옛 국립민족학박물관)의 일부 소장품 등을 합해 미군트럭 3대분이 열차편으로 수송됐다. 이로써 국립박물관와 덕수궁미술관의 중요 소장품 430상자분 1만8883점이 무사히 부산으로 피란했다. 이후 김재원 관장에게 한 통의 편지가 배달됐다. 한국에서 근무하다 귀국한 미국 외교관의 편지였다. “내가 베를린의 영화관에서 방영된 소련측의 뉴스를 보았습니다. 서울의 텅 빈 국립박물관 진열실을 보여주면서 ‘미국 침략자들이 한국의 국보를 송두리째 약탈해갔다’고 극렬하게 비판하는 내용이었습니다. 그 뉴스를 보고 나는 ‘아! 한국박물관 직원들이 문화재를 무사히 옮겼구나’하고 안도했습니다.” ■한국 문화재 몽땅 하와이 갈뻔한 사연 또하나 흥미로운 것은 유물의 ‘제2차 미국 소개 계획’도 추진중이었다는 사실이다. 김재원 관장은 중국군의 공세가 치열할 때인 1950년 12월2일 연합군 총사령부의 민간교육정보국에 “비상상황에…귀중한 문화재들을 국외로 반출하기를 원한다”는 편지를 보냈다. 그러나 미국무부는 비용문제 등을 들어 난색을 표했다. 미국정부로서는 ‘피란을 핑계로 문화재를 약탈한다’는 구 소련 등 공산권의 비난을 감수하기 어려웠다. 미국 정부는 그 대안으로 일본을 지목했다. 그러나 당시의 정서로는 한국문화재의 일본 피란은 어림없는 일이었다. 그 와중에 미국 하와이 호놀루루 예술원이 “우리가 받아주겠다”고 나섰다. 호놀루루 예술원은 “유물의 운송비용을 책임질 뿐 아니라 전시회도 추진할 것”이라고 적극 나섰다. 하지만 이 계획은 성사되지 않았다. 1951년 7월10일부터 정전회담이 시작되었기 때문이다. 더는 박물관 유물이 다칠 위험은 희박해졌다. ■7000여점 잃고 중요유물 1만8880여점 지켰다 “남한과 북한이 같은 민족인데 왜 유물이 북한으로 가는 것에 그렇게 부정적이냐.” 2011년 국립중앙박물관에서 열린 제1회 국제청방패위원회에서 ‘한국전쟁 시기 문화재 피란사’를 발표한 김리나 홍익대 명예교수에게 한 미국인이 던진 질문이다. 김교수는 뜻밖 질문에 한참 생각하다가 “당시 북한은 공산국가로 적국의 위치에 있었다”고 답했단다. 하기야 외국인으로서는 ‘같은 민족이라면서 문화재가 남에 있으면 어떻고, 북에 있으면 어떠냐’고 생각할 수도 있겠다. 또 ‘굳이 자기네 나라 문화재를 다른 나라(미국)로 피신시킬 필요가 있었냐’고 의문을 던질 수도 있겠다. 그러나 어찌 외국인들이 1950년에 벌어진 동존상잔의 비극과 그 이후 70년간 이어진 갈등과 반목을 이해할 수 있겠는가. 만약 1950년 9월 문화유산들이 북한의 수중으로 넘어갔다면 어찌 되었을까. 지금까지 70년간 그 문화유산을 향유하지 못했고, 앞으로도 언제까지 기약없는 세월을 보내야 할 지 알 수 없을 것이다. 또 달리 생각해보면 전쟁이 일어나 포격과 폭격이 난무하는데 문화유산 담당자들이 나몰라라 제 몸만 피할 수 있는가. 어떤 경우든 문화유산을 가장 안전한 곳으로 옮겨놓아야 하는 것이 그들의 역할이다. 전쟁은 피아를 가리지 않는다. 불가피하게 문화유산을 그대로 두었던 결과는 어떠했는가. 적군이 아닌 아군의 폭격으로 수많은 문화재들이 부서졌거나 사라졌다. 경복궁 내 전각과 박물관 유물은 대표적인 예에 불과하다. 남묘(서울 동작구 관왕묘), 벽제관, 수원 화성, 촉석루, 봉선사, 송광사, 내장사, 월정사, 건봉사 등이 주로 미군과 한국군에 의해 불에 탔거나 파괴됐다. 특히 전국의 사찰 31곳이 전소됐다. 종묘에 안치되어 있던 조선의 국새와 어보가 미군에게 무단 반출되고, 전국의 사찰에 소장되어 있던 경판과 불화들이 땔감으로 불에 태워졌거나 전리품으로 뜯겨져 나갔다. ‘W B. Tom’의 서명이 선명한 조선 고종의 국새와, 6조각으로 무자비하게 잘려 반출된 ‘신흥사 영산회상도’가 상징적이다. 물론 이 유물들은 천신만고 끝에 귀환했지만 지금 이 순간 한국전쟁의 와중에 무단 반출된 유물이 어느 정도인지 가늠할 수 없다. 그런 면에서 전쟁의 참화 속에서 2만점에 가까운 문화유산을 지켜낸 박물관 직원들의 분투는 청사에 길이 빛난다. 김재원 초대박물관장의 언급이 심금을 울린다. “내 일생에서 가장 자랑할만한 일이 있다면 우리 직원들과 함께 동산문화재 거의 전부를 전쟁의 와중에서 무사히 보관할 수 있었다는 것입니다.”(이 기사를 쓰는데 장상훈 국립중앙박물관 학예연구관의 도움이 절대적이었습니다. 깊이있는 조언과 많은 자료를 제공해주었습니다. 또 국립박물관 경주분관의 미국반출목록(1950년)을 정리해서 보내준 국립경주박물관 김보경 주무관의 도움도 컸습니다. 강임산 국외소재문화재재단 협력지원팀장도 자료를 제공했습니다.(경향신문 선임기자 lkh@kyunghyang.com)

*공연장 문턱은 낮추고 시민들에게 더 가까이! *1,000원에 감상하는 천원의 행복 시즌2 ‘온쉼표’ *7월, 코로나블루를 날려줄 두 예술단체의 색다른 무대 - 세종문화회관의 대표적인 사회 공헌 프로그램 천원의 행복 시즌 2 ‘온쉼표’ - 서울시예술단원들이 직접 구성, 기획한 특별한 온쉼표 무대! 창작음악극 <춘몽> & <한 여름의 세레나데> - 전통의 색채를 동화적으로 풀어낸 창작음악극 <춘몽>, 실력파 연주자들과 함께하는 파워풀한 팝페라 밴드 무대 <한 여름의 세레나데> - 라이브 무대와 온라인 생중계를 통해 어디에서나 ‘세종문화회관 힘콘’ 채널을 통해 관람한다 - 서울시예술단이 직접 구성·기획하는 특색있는 온쉼표, 창작음악극 <춘몽>&<한 여름의 세레나데> 세종문화회관(사장 김성규)은 7월 온쉼표 창작음악극 <춘몽>과 파워풀한 팝페라 무대 <한 여름의 세레나데>를 오는 7월 21일부터 24일까지 ‘온쉼표’를 통해 선보인다. 천원의 행복 시즌2 ‘온쉼표’는 지난 2007년에 시작한 이래 13년간 지속되고 있는 세종문화회관의 대표적인 사회공헌 콘텐츠로 관객들의 열띤 호응 속에 꾸준히 사랑받아 온 프로그램이다. 클래식, 뮤지컬, 무용, 국악 등 다양한 장르의 공연을 단돈 천원에 관람할 수 있도록 하여, 시민들에게 문화 나눔의 가치를 실현하고 공연장 문턱을 낮추는데 기여해 왔다. 매달 1~2회에 걸쳐 세종문화회관이 직접 기획한 우수한 공연을 온라인 추첨 방식으로 1천원에 관람할 수 있도록 제공하고 있다. 7월 온쉼표는 특별히 서울시예술단원들이 직접 구성, 기획하는 무대를 선보이며 특색있는 공연을 이어간다. 오는 7월 21일~22일 S씨어터에서 선보이는 <춘몽>은 국악과 연극이 만난 창작 음악극으로, 대중들에게도 친숙한 신민요인 ‘갑돌이와 갑순이’를 모티브로 하여 서울시청소년국악단의 멤버들이 새롭게 창작한 작품이다. 어릴 적 한 번쯤 느껴봤을 첫사랑의 서툰 감정과 이루고 싶은 꿈의 이야기를 ‘춘몽‘, 봄에 꾸는 꿈처럼 그려낸 공연으로 근현대에 유행했던 신민요를 전통 민요와 판소리로 재해석국악의 넓은 스펙트럼을 보여줄 예정이다. 7월 23일~24일 M씨어터에서 공연하는 ‘한 여름의 세레나데’ 무대를 책임질 팔라디오는 서울시합창단원이 주축이 된 국내 유일무이 팝페라 밴드로, 이번 무대에서는 ‘Besame Mucho’, ‘Fly me to the moon’, ‘O Sole Mio’, ‘Ave Maria’ 등 클래식에서 뮤지컬, 팝에 이르기까지 다양한 장르를 아우르는 레퍼토리를 팔라디오만의 색깔로 선보인다. 이번 7월 공연은 객석 거리두기로 각 2회를 진행하며, 7월 22일(수)와 24일(금)에는 네이버TV ‘세종문화회관 힘내라 콘서트’채널을 통해 온라인으로도 공연을 관람할 수 있다. 세종문화회관 김성규 사장은 “천원의 행복2 ‘온쉼표’는 세종문화회관이 기획하여 선보이는 우수한 공연을 단돈 1천원에 볼 수 있는 매력적인 공연이다. 누구나 가볍게 관람할 수 있는 7월 온쉼표 공연뿐만 아니라 세종문화회관이 준비한 다양한 공연을 통해 시민들의 문화 향유를 위해 더욱 노력하도록 하겠다"고 말했다. (문의 02-399-1000)

코로나19 대응을 위해 역대 최대 규모로 편성된 35조 천억 원 규모의 3차 추경 예산안이 국회 본회의를 통과했습니다. 국회는 오늘(3일) 본회의를 열고 정부가 제출한 원안 35조3천억 원보다 2천억 원이 줄어든 추경안을 가결했습니다. 세부적으로는 고용 유지 지원금과 청년 주거와 일자리 지원 기금, 중소기업·소상공인 지원 예산과 등록금 반환에 대한 간접 지원인 비대면 교육 지원 기금 등의 예산이 원안보다 1조 3억 원 늘었습니다. 또, 희망일자리사업과 고용창출장려금 등은 추경 처리가 늦어지면서 사업 기간이 조정돼 예산이 줄었고, 온누리상품권 발행 규모 등도 축소해 포함해 모두 1조 5천억 원을 감액했습니다. 상임위원회 강제 배정에 반발하며 국회 보이콧 중인 미래통합당이 본회의에 참석하지 않았고, 정의당은 추경 심사 과정에 문제를 제기해 기권하면서 3차 추경안은 사실상 민주당 단독으로 처리됐습니다.

코로나 사태를 맞아 이를 극복하기 위한 다양한 방안이 전국에서 등장하고 있다. 이 중에 방역에 대한 기본수칙과 의지를 ‘아리랑’에 담은 “코로나 방역 아리랑”도 탄생한다. 아리랑도시 문경시 민간단체인 ‘아리랑도시문경시민위원회’(위원장 이만유)가 작사, 작곡하여 보급 운동에 나섰다. 위원회는 장기화와 가을쯤의 2차 팬데믹에 대한 경고에 대비하고, 아리랑의 고난극복 정신을 실천하기 위한 운동이라고 취지를 밝혔다. 자진모리 장단(함수호 작곡)에 총 6절의 가사(이만유 작사)에는 코로나 사태 극복을 위한 기본수칙과 의지를 담았다. 후렴 “아리랑 아리랑 아라리요/아리랑 고개로 나를 넘겨주소”를 통해 전통 아리랑의 작법에 따라 친근감을 주었다고 했다. 위원회 측은 회원들과 함께 7월 14일 오후 4시, 문경시 중앙공원 야외공연장에서 발표회를 갖고 보급운동을 시작한다고 했다. 이번 ‘코로나아리랑’ 탄생은 지난 6월 13일 개최한 제13회 문경새재아리랑제를 한자권 4개국 음악인들과 함께 한 ‘아리랑고개 함께 넘다’(문경시 주최/문경문화원 주관)에 이은 아리랑 보편가치의 보급 실천이다. 이러한 활동은 다른 지역 아리랑 주제 행사와는 다른 방식으로 주목이 된다.

본보 06일자 '전통문화계는 환영한다, 국회 문광위원장 도종환' 기사에서 야당 간사로 '김석기 의원(경북 경주시)으로 유력' 하다고 했으나 김의원은 외교통일위원회 야당 간사로 선임되었음을 알립니다. 한편 문광위 야당 간사는 미래통합당 이달곤 의원이 선임되었음을 알려드립니다. 이 의원은 제18대 비례대표에 이은 재선입니다.

일본 최대 팬플랫폼 기업 스키야키(SKIYAKI)의 한국 법인 스키야키82(SKIYAKI82)는 최근 코로나19로 한일 양국 간 교류가 어려워진 상황을 극복하고자 국내 아티스트의 일본 진출을 위한 다각적 지원 사업을 본격적으로 실시할 예정이다. 한국의 실력 있는 뮤지션 및 아이돌 유망주는 물론 일본에 4차 한류 붐을 일으키고 있는 한국 드라마 배우와 영화배우가 대상이며 스키야키82는 이들에게 ‘비트팬 프로(bitfan Pro)’라는 일본 팬 사이트 제작 지원과 ‘비트팬 라이브(bitfan Live)’라는 온라인 팬 미팅 시스템을 지원할 계획이다. 비트팬프로는 일본에서 팬 사이트를 가장 많이 운영하는 서비스이며 320만명의 회원 중 대다수가 유료 회원으로 이뤄져 있다. 올해 초 한국 법인으로 출범한 스키야키82는 신인 아이돌 그룹 ‘영화처럼’, ‘N.CUS’, ‘VANNER’와 지상파 연예 프로그램에서 미소년 리포터로 활약 중인 서재원 씨 등의 일본 팬 사이트 제작과 운영을 비트팬 프로로 지원하고 있다. 또 최근 코로나19에 따른 언택트 시대를 맞아 해외 공연과 팬 미팅이 온라인 라이브 공연으로 대체되는 추세인 가운데 일본 팬들을 위한 특화된 시스템인 비트팬 라이브로 국내 아티스트들의 일본 라이브 공연과 팬 미팅을 기획, 제작, 티켓 판매, 방송 송출까지 원스톱으로 제공하고 있다. 최근 한국과 일본에서 주목받고 있는 아이돌 그룹도 8월 비트팬 라이브를 통해 일본 팬들과 라이브 팬 미팅을 진행할 예정이다. 김뿌리 스키야키82 대표는 “가깝고도 먼 나라인 일본 시장에 한류를 확산시키고 한국 아티스트들에 대한 일본 팬들이 더욱 많아지도록 노력하는 것이 한일 관계 개선을 위한 저희의 숙제라고 생각한다”고 말했다. 스키야키82는 한일 양국의 교류 활성화를 위해 다양한 사업을 진행하고 있다. 첨단 가상현실(VR) 기술을 바탕으로 K-아티스트 디지털 매거진 플랫폼 ADX-V를 선보이는 ‘더 에디케이’와 함께 실감 콘텐츠 기반의 스타 화보와 스타들과의 다양하고 흥미로운 인터랙티브 형 VR 영상 콘텐츠의 일본 진출 및 유통 사업 추진을 합의했고 베트남에 위치한 글로벌 MCN 기업 유나콘과 비트팬 앱(APP) 사업 협력을 합의했다. ‘디그업코리아’라는 일본 취업 중개 사업을 통해 청년의 해외 일자리 창출에도 앞장서고 있다. 디그업코리아는 코로나19로 해외 취업 상황이 어려움에도 불구하고 올 3월 서비스 시작 이후 200여명의 청년이 지원했으며 대학교 및 취업 교육 기관들과 취업 협력 체계를 구축하고 있다. 한편 스키야키82는 아티스트 전용인 비트팬 프로의 사용 대상을 일반인까지 확대한 비트팬 앱을 8월 출시하고 인플루언서처럼 SNS 유명인도 팬들을 쉽게 관리하고 소통할 수 있도록 할 계획이다. 스키야키82 개요 일본 최대 팬미디어 플랫폼 회사 SKIYAKI 그룹의 한국 법인인 스키야키82는 팬테크 사업 ‘BitFan’을 중심으로 팬미디어, 미디어 커머스, 인플루언서, 일본 취업 중개 등의 한일 교류 사업에 앞장서고 있다. 언론연락처: 스키야키82 최주오 본부장 02-6204-5143 이 뉴스는 기업·기관이 발표한 보도자료 전문입니다.

화성시문화재단(대표이사 최형오)은 7일 코로나19로 지친 시민들에게 웃음을 전하기 위한 문화예술 캠페인 ‘굿 페이스 화성人’으로 ‘출근길 버스킹’을 진행했다. ‘굿 페이스 화성人’은 코로나19 장기화에 따른 거리두기가 지속되고 시민들의 일상생활 속 많은 부분이 제한되면서 우울, 불안 등 심리적 어려움을 경험하는 시민들을 위해 화성시문화재단과 ‘2020 찾아가는 공연장’에 선정된 전문 공연단체가 준비한 웃음 회복 문화예술 캠페인이다. 7일 동탄1동에서 진행된 ‘굿 페이스 화성人’ 캠페인은 횡단보도 앞 출근하는 시민들을 대상으로 변검, 의자 쇼, 저글링, 공중부양 등 짤막한 마술쇼를 다양하게 보여줘 시민들에게 큰 재미를 선사했다. ‘굿 페이스 화성人’ 캠페인에 참여한 ‘찾아가는 공연장’ 마술 단체 담당자는 “공연자인 우리는 여전히 많은 공연을 준비하고 있는데 코로나19로 많은 공연이 취소돼 시민에게 보여줄 자리가 없는 것이 현실”이라면서 “화성 시민들 앞에서 짧게나마 공연을 선보일 기회가 있어 감사하고 더 많은 콘텐츠를 보여드리고 싶다”고 참여 소감을 말했다. 화성시문화재단은 ‘찾아가는 공연장’에 참여하는 공연단체와 함께 시민들에게 다양한 방식으로 공연을 선보일 방법을 모색 중이다. 화성시문화재단은 코로나19로 일상이 변화됐지만 그 와중에도 시민들의 문화향유는 지속되길 바란다며 초록색 ‘굿 페이스 화성인’ 배지를 달고 공연에 참여하는 단체를 보시면 많은 호응을 부탁드린다고 밝혔다. 화성시문화재단 개요 화성시문화재단은 화성시민들이 일상 속에서 문화·예술을 만나고 즐길 수 있도록 다양한 사업을 운영하고 있다. 화성시 고유의 문화자원을 활용한 문화콘텐츠 개발, 지역 예술활동 지원은 물론 공연, 축제, 전시 등 수준 높은 문화서비스를 제공한다. 또한 동탄복합문화센터, 화성시미디어센터, 화성시생활문화센터, 화성시립도서관 등 운영시설과 찾아가는 문화예술 서비스로 화성시 전역에서 누구나 누릴 수 있는 문화와 교육을 실현하고 있다. 언론연락처: 화성시문화재단 기획홍보팀 차영은 대리 031-8015-8112 이 뉴스는 기업·기관이 발표한 보도자료 전문입니다.

현대 사회의 트렌드(trend)는 융합이다. 사회 전반에서 하이브리드니, 컬래버니하며 융합으로 새로운 창조를 하고 있다. 학문 분야에서도 융합이 이루어지고 있는 가운데 한국장애예술인협회 방귀희 대표가 현대 사회 2대 키워드인 복지와 문화를 융합시킨 문화복지를 소개하는 기초 이론서 ‘문화복지의 이해’가 출간했다. 1부는 기초 연구로 문화·예술·복지의 가치와 역할을 소개했고, 2부는 문화복지에서 문화복지의 특성과 역사를 설명했다. 3부는 장애인문화복지에서 정부와 기업에서 실시해야 할 방법론을 제시했다. 대학에서 <문화복지론>을 강의하는 방귀희 교수는 “교재로서의 의미도 있지만 사회복지 전공자는 예술을 모르고 예술 전공자는 사회복지를 몰라 문화복지의 필요성은 공감하면서도 어떻게 해야 할지를 몰라 접근을 하지 못하고 있어 문화복지의 이해를 돕는 아주 기초적인 안내서를 집필하게 되었다”며 ‘문화복지의 이해’ 서문을 통해 문화복지의 가치를 밝혔다. 또한 방귀희 교수는 “오늘을 살고 있는 현대인들은 행복해지기 위한 새로운 방법을 찾아야 한다. 사회적 피곤을 풀기 위해 인문학을 기초로 개인은 인생의 목표를 부(富)에서 삶을 성숙시키는 문화로 바꾸고, 정부는 사회 안전망을 깔아주는 복지 시스템을 구축해야 한다”며 “그래서 문화와 복지가 융합된 문화복지정책을 마련해 사회 규칙만 잘 지키면 자신의 삶이 안전할 것이라는 믿음을 갖고, 우리 사회의 모든 제도와 시설을 이용할 수 있는 권리인 사회권(social rights)이 보장되는 나라에서 살고 있다는 자부심이 있어야 행복해질 수 있다”고 말했다. 이 책은 복지로 기본적인 생활을 유지하고, 문화로 삶의 만족도를 높여주는 문화복지가 오늘을 사는 현대인들의 새로운 행복 찾기로 자신의 삶이 안전하다는 믿음이 현대인이 추구하는 행복의 조건이라는 것을 시사해주고 있다. 언론연락처: 한국장애예술인협회 김세영 02-861-8848 이 뉴스는 기업·기관이 발표한 보도자료 전문입니다.

고(故) 최숙현 선수 인권침해 관련 관계기관 회의 개최 관련 보도자료 내용입니다. 자세한 사항은 붙임파일([0707]문체부 보도자료-체육계 폭력 및 선수 사망 사고 관련 관계기관 회의 개최.hwp)을 참고하시기 바랍니다.[자료제공 :(www.korea.kr)]

박양우 문화체육관광부 장관은 7일 “성적 지상주의로 인해 끊임없이 반복되고 있는 체육계 악습의 고리를 반드시 끊겠다는 결연한 마음가짐으로 체육 분야 인권침해 근절을 위한 시스템을 전면 개선하겠다”고 밝혔다. 박 장관은 이날 서울 종로구 정부서울청사에서 열린 ‘고 최숙현 선수 인권 침해 관련 관계기관 회의’ 결과 브리핑에서 “그동안에 체육계의 쇄신과 혁신을 위한 노력에도 불구하고 다시금 이런 불행한 사건이 발생하게 된 데 대해서 체육정책을 주관하는 부처의 장으로서 무거운 책임감을 느낀다”면서 “유족, 피해선수 및 국민 여러분께 깊은 위로와 사죄의 말씀을 드린다”고 말했다. 특히 “대통령께서도 오늘 오전 국무회의 시 고 최숙현 선수 인권침해 사건에 대해서 강한 유감을 표시하면서 선수에 대한 가혹행위와 폭행은 어떤 말로도 정당화될 수 없는 구시대의 유산이라고 강조했다”면서 “이번 사건은 물론 유사 사례에 대해서도 철저한 조사와 합당한 처벌을 지시했다. 이와 함께 실질적인 재발방지 대책도 주문했다”고 설명했다. 아울러 “오늘 대책회의는 고 최숙현 선수 사건을 근본적으로 해결하기 위해서 각 기관의 대처방안을 공유하고 향후 강력한 공조체계를 만들기 위한 자리였다”며 “여성가족부 장관을 비롯해 대검찰청, 경찰청 그리고 국가인권위원회 관계자들과 함께 대책을 숙의했고, 후속 브리핑을 하게 됐다”고 말했다. 먼저 “문체부는 지난 2일 최윤희 제2차관을 단장으로 하는 특별조사단을 가동했고, 같은 날 오후 특조단장이 대한체육회 현장을 방문해 엄중 경고하고 특별감사에 돌입했으며, 오늘은 경주시 체육회 등 해당 지역에 조사팀이 투입되어 본격적인 현장조사를 시작했다”고 밝혔다. 이어 “이를 통해 신고 이후 처리가 왜 지연됐는지, 대한체육회 등 인권보호 시스템이 왜 제대로 작동 안 됐는지, 책임자들이 누구인지, 공모나 회유는 없었는지 등 이번 사건 전반에 대해 철저히 조사하겠다”고 강조했다. 또한 “오는 8월에는 선수들의 인권보호를 위한 독립기구인 스포츠윤리센터를 출범시키고 스포츠 현장에 대한 법률 지원, 인권 침해자에 대한 무관용의 원칙 적용, 징계정보 통합관리체제 등 정부 차원에서 가능한 모든 대책을 강구하겠다”고 말했다. 이와 함께 “스포츠윤리센터가 확실한 체육계 내의 인권침해 근절을 위한 역할을 다할 수 있도록 위상과 권한을 강화하는 조치를 취해나가겠다”면서 “스포츠 분야 특별 사법경찰 제도의 도입도 추진하고 있다”고 설명했다. 박 장관은 “오늘 대책회의에 참석한 모든 기관들은 체육계 인권보호와 관련된 이러한 조치에 대해 적극적으로 공조하기로 약속했다”며 “특히 고 최숙현 선수 사건 등 체육계 인권침해와 관련된 고발 및 진정에 대해서는 신속한 수사와 조사를 진행하기로 합의했다”고 전했다. 그러면서 “여성가족부는 체육 분야에 대한 적극적인 조직문화 컨설팅과 해바라기센터 등 전문기관을 활용한 추가 피해자에 대한 2차 피해 예방에 주력하고, 신속한 피해 보호와 익명신고가 가능한 상담·신고전화를 더 적극적으로 운영하겠다는 결의를 보여주셨다”고 말했다. 또한 “대검찰청은 전담수사팀을 구성해 신속하고 엄정한 수사를 약속했다. 경찰청은 체육계 불법행위 특별수사단을 구성하고 7월 9일부터 특별신고기간을 운영하기로 했고, 문체부 등 관련기관과 적극 협력하기로 했다”고 밝혔다. 아울러 “국가인권위원회는 작년 실태조사 결과를 바탕으로 개선 권고를 할 예정이고, 스포츠 인권보호에 관해 문체부와 협조해나가기로 했다”고 전했다. 마지막으로 “고 최숙현 선수와 유족분께 거듭 애도의 뜻을 표하며, 체육계의 악습과 폐단으로 인해 우리의 젊은 선수들이 희생되는 일이 다시는 일어나지 않도록 정부는 가능한 모든 수단을 동원하겠다”며 “이번이 마지막 기회라고 생각한다. 최선을 다하겠다”고 거듭 강조했다. [자료제공 :(www.korea.kr)]

문화체육관광부(장관 박양우, 이하 문체부)는 한국문화예술위원회(위원장 박종관, 이하 문예위)와 함께 문화예술계와 상생하며 우리 문화예술의 성장기반을 다지고, 예술의 사회적 가치를 함께 가꾸어나갈 ‘문화예술후원 매개단체, 문화예술후원 우수기관’을 모집하고 심사를 거쳐 10월 중 인증기관을 선정한다. 신청서 접수는 7월 8일(수)부터 8월 31(월)까지 진행된다. ｢문화예술후원 활성화에 관한 법률에 따라 2015년부터 시행된 ‘문화예술후원 인증제도’는 지난 2019년의 평가항목 및 사후점검 항목 간소화 등, 서류작성에 대한 부담감을 줄이는 제도 개선을 통해 많은 기관들의 참여*를 이끌어 내고 있다. * 최근 3년 후원우수기관 인증현황: 2017년 6개 → 2018년 5개 → 2019년 12개 인증기관, ‘근로자 휴가지원 사업’, ‘여가친화기업 인증제’ 지원 시 우대도 문화예술후원 인증기관은 기존의 ▲ 출입국 우대카드 제공, ▲ 인증마크 활용, ▲ 중소·중견기업 대상 케이비(KB)국민은행 금리우대 혜택, ▲ 문화예술협력 행사 초청 등의 혜택과 더불어, 올해부터는 문체부가 운영하고있는▲ ‘근로자 휴가지원사업’ 지원 대상 선정 시 우대, ▲ ‘여가친화기업 인증제’지원 시 가산점 부여 등의 혜택도 받는다. 이번 인증제도에 대한 설명회는 사회적 거리두기 1단계 방역에대한 철저한 준비 속에 7월 22일(수) 오후 2시와 7시에 세종문화회관에서 열린다. 설명회에서는 인증제도와 신청 절차, 작성 서류 등을 안내하고, 이와 함께대표적 후원매개단체인 한국메세나협회가 매개단체로서의 역할을 소개하고,협회와 후원 우수기관과의 연계방식 등을 설명한다. 설명회가 끝난 이후에는참석자들에게 뮤지컬 ‘모차르트!’ 관람 기회도 제공할 예정이다. 인증에 관한 자세한 사항은 문체부(http://www.mcst.go.kr)와 문예위 누리집(http://www.arko.or.kr)에서 확인할 수 있다. 카카오톡에서 문화예술후원 매개단체 및 우수기관 인증(art_tree) 채널을 추가하면 1:1 채팅 상담도받을 수 있다. 문체부 정책 담당자는 “문화예술은 우리 국민의 정서를 어루만지고 치유하는 등 코로나19로 어려운 시기에 더욱 큰 힘을 발휘할 수 있다.”라며,“우리 문화예술이 새롭게 도약·성장할 수 있도록 문화예술과 협력, 상생하며 동행할 수 있는 후원단체·기업들의 많은 참여를 바란다.”라고 밝혔다. 국내 문화예술계를 꽃피우는 문화예술후원 매개단체와 우수기관을 찾습니다 관련 보도자료 내용입니다. 자세한 사항은 붙임파일([0708]문체부보도자료- 문화예술후원 매개단체와 우수기관 모집.hwp)을 참고하시기 바랍니다.[자료제공 :(www.korea.kr)]

2020. 07. 06 국회 문화체육관광위원회(文化體育觀光委員會), 약칭 문광위는 문화체육관광에 관한 국회의 의사결정 기능을 실질적으로 수행하는 상임위원회다. 국회의원의 소속 상임위는 곧 해당 의원 의정활동의 전문 영역이다. 6월29일 국회 본회의에서 더불어민주당 도종환 의원(청주시 흥덕구)이 문광위원장으로 선출됐다. 국악신문이 입수한 21대 총선 후보자 국회 상임위원회 지원 현황에 따르면, 도종환 의원은 제1순위로 문광위를 지원했다. 2012년 당시 민주통합당 비례대표 초선 때부터 도 의원은 줄곧 문광위에서 활약했다. 20대 국회에서는 재선 의원으로 문광위 간사를 맡기도 했다. 문광위를 향한 도 의원의 진정성이 드러나는 대목이다. 도 의원이 문광위 위원장이 되자 야당 등을 중심으로 일부 비판이 나왔다. 문화체육관광부 장관, 즉 문광위가 감사하는 부처의 수장 출신이므로 상임위원장직은 적합하지 않다는 지적이었다. 문화계의 판단은 그러나 다르다. 본보가 문광부 산하 단체의 현안과 정책제안을 수렴(국악신문 7월1일 社告 참조)하는 과정에서 확인된 여론이다. 오히려 장관 경력이 강점이라며 반기는 분위기다. 누구보다도 내부 사정을 잘 아는 전임 장관이 문광위원장이 됐으니 문광부가 지적사항을 발생시키지 않을 것이라는 의견이다. 도 의원의 의정활동이 누구보다 성실했다는 점이 근거다. 어느 전통문화 정책 전문가는 “(도 의원이) 2015년 3월 문학진흥법을 대표발의했고, 이 법안을 통과시켜 2016년 8월부터 시행하고 있을뿐 아니라 2019년 매장문화재 보호, 무형문화재 보전, 문화산업진흥 기본법 개정 법률안 등 문화산업 관련 법안을 발의한 실적에도 주목해야하고 있다”고 전했다. 원로작가 이동희 대표(농민문학관)는 “전공과 경력 그대로 문화콘텐츠 전문가로서 의정능력이 검증된 적격 문광위원장이다. 농림위에도 그런 예가 있어 크게 문제 될 것은 없다고 본다”고 밝혔다. 근대사 전시기획사 김영준 대표(시간여행)는 “중요도에 비해 상대적으로 충분치 못한 문화관련 국가 예산을 확보하는 데에도 도종환 위원장이 적임”이라고 짚었다. 전통문화계는 대체로 보수적인 성향이 강하다. 그럼에도 ‘문광위원장 도종환’을 긍정적으로 바라보는 시선이 대부분이라는 사실은 ‘3선 의원 도종환’과 ‘문화인 도종환’에게 거는 기대와 동지의식에서 비롯된 것이라는 분석이다. 한편 문광위 간사로는 여당 박정 의원(경기 파주시을), 야당에서는 김석기 의원(경북 경주시)이 유력하다. 문광위는 여당 9, 야당(무소속 포함) 7명으로 구성됐다. 문광위 소관 기관 문화체육관광부 한국예술종합학교 국악고등학교 국립국악중학교 전통예술고등학교 전통예술중학교 국립중앙박물관 국립국어원 국립중앙도서관 해외문화홍보원 국립국악원 국립민속박물관 대한민국역사박물관 국립한글박물관 국립중앙극장 국립현대미술관 한국정책방송원 대한민국예술원 한국문화정보원 한국문화관광연구원 세종학당재단 국립박물관문화재단 한국문화예술위원회 한국문화진흥 예술의 전당 예술경영지원센터 명동정동극장 국악방송 한국문화예술회관연합회 한국공예디자인문화진흥원 한국문화예술교육진흥원 한국콘텐츠진흥원 영화진흥위원회 영상물등급위원회한국영상자료원 게임물관리위원회 한국저작권위원회 한국언론진흥재단 국제방송교류재단 한 출판문화산업진흥원 한국문학번역원 한국관광공사 그랜드코리아레저 서울올림픽기념국민체육진흥공단 대한체육회 대한장애인체육회 한국체육산업개발 태권도진흥재단 아시아문화재단 한국예술인복지재단 한국도박문제관리센터 한국문화원연합회 국립합창단 국립오페라단 국립발레단 국립현대무용단 국립극단 서울예술단 국립예술자료원 뉴스통신진흥회 연합뉴스 언론중재위원회 사행산업통합감독위원회 대한불교조계종 총무원 문화재청 한국전통문화대학교 국립문화재연구소 국립고궁박물관 국립해양문화재연구소 현충사관리소 세종대왕유적관리소 칠백의총관리소 경복궁관리소 창덕궁관리소 창경궁관리소 덕수궁관리소 종묘관리소 조선왕릉관리소 국립무형유산원 능관리소 한국문화재재단 국외소재문화재재단 특집기획부

재단법인 대구오페라하우스(대표 박인건)가 7월 24일과 25일, 렉처오페라 <사랑의 묘약>을 시작으로 공연장을 본격 재가동한다. ◇2020년 첫 렉처오페라 - 오페라계의 스테디셀러, <사랑의 묘약> 대구오페라하우스의 ‘렉처오페라’는 2017년 시작한 이후 대부분의 공연이 전석매진을 기록한 인기 프로그램으로 전막 오페라에서 유명 아리아와 하이라이트 부분을 엄선, 우리말 대사 및 전문가의 해설과 함께 구성해 오페라 입문자들도 부담 없이 접근할 수 있다는 점이 특징이다. 대구오페라하우스는 5개월 만의 첫 실내 공연으로 도니제티의 유명한 희극오페라 <사랑의 묘약>을 선택해 오페라 애호가들은 물론 일반 시민들까지 즐겁게 감상할 수 있도록 준비하고 있다. 오페라 <사랑의 묘약>은 누구나 한 번쯤 꿈꿔봤을 법한 사랑에 빠지게 하는 묘약을 두고 펼쳐지는 낭만적인 이야기로 테너 아리아 ‘남몰래 흘리는 눈물’로 특히 유명한 작품이다. 국립오페라단과 대한민국오페라페스티벌 등에서 활발한 작품활동 중인 이혜영이 연출을, 대구오페라하우스 반주자 장윤영이 음악감독을 맡았으며 소프라노 고지완과 테너 배해신, 바리톤 강석우 등 대구오페라하우스 오펀스튜디오 소속 성악가들과 ‘둘카마라’ 역으로 각광 받는 베이스 전태현이 출연해 극의 수준을 한껏 높인다. 이혜영 연출가는 이번 렉처오페라 <사랑의 묘약>의 주인공들을 학과 점퍼를 입은 현대 대학생으로 설정, 보다 발랄하고 유쾌한 작품을 선보일 것으로 기대된다. ◇철저한 방역으로 안심하고 즐기는 대구오페라하우스 공연 대구오페라하우스는 코로나19 바이러스 확산사태 이후 처음으로 진행하는 실내 공연인 만큼 출입자 관리와 철저한 방역 등 다시 관객을 만나기 위한 만반의 준비를 하고 있다. 대구 삼성창조캠퍼스에 위치한 대구오페라하우스 별관 카메라타에서 진행될 이번 렉처오페라 <사랑의 묘약>은 ‘객석 간 거리 두기’ 준수를 위해 기존 90석에서 40석 규모로 객석을 축소 운영할 예정이다. 대구오페라하우스는 7월 24일과 25일 <사랑의 묘약>을 시작으로 10월 30일과 31일 <세비야의 이발사>, 11월 20일과 21일 <목소리>, 12월 4일과 5일 <라 보엠> 등 올해 총 네 편의 렉처오페라를 준비하고 있다. 현재 대구오페라하우스 홈페이지와 인터파크 홈페이지를 통한 온라인 예매, 콜센터를 통한 전화예매가 가능하다. 렉처오페라 입장권은 전석 2만원으로 10%에서 50%까지 다양한 할인정책을 운영하고 있다. 대구오페라하우스 개요 대구오페라재단은 대구오페라하우스, 사단법인 대구국제오페라축제, 대구시립오페라단 3개 단체가 하나로 모여 공식 출범한 대구 오페라의 새로운 구심점이자 미래이다. 수년간의 논의와 합의를 거쳐 마침내 2013년 11월 출범한 대구오페라재단은 현재까지 이어온 오페라 대중화 사업을 바탕으로 수준 높은 콘텐츠 개발과 제작, 폭넓은 글로벌 네트워크 구축을 통해 세계 속 오페라 도시 대구의 명성을 더욱 드높일 예정이다. 언론연락처: 대구오페라하우스 홍보담당 조하나 053-666-6174 예매문의 1544-1555 이 뉴스는 기업·기관이 발표한 보도자료 전문입니다.

제31회 대구국악제 전국국악경연대회 명인부종합대상-대통령상 일반부종합대상-문화체육관광부장관상 학생부종합대상-교육부장관상 ▣ 일 시 : 2020년 8월 22일(토) ~ 8월 23일(일) 2일간 ▣ 장 소 : 대구문화예술회관 팔공홀, 비슬홀 ▣ 주 최 : 대구광역시, (사)한국국악협회 대구광역시지회 ▣ 주 관 : (사)한국국악협회 대구광역시지회 ▣ 후 원 : 문화체육관광부, 교육부, 대구광역시교육청, (사)한국국악협회, (사)한국예총대구광역시연합회, 국악신문 (사)한국국악협회 대구광역시지회 대구광역시 달서구 공원순환로 201 문화예술회관 내 제2예련관 TEL(053)256-7957 FAX(053)257-2808 www.koreamusic.or.kr 코로나 19 방역 수칙 준수 코로나19 바이러스 확산 방지를 위해 방역수칙을 준수해 주시고 방역과 관련한 진행요원의 요구에 적극 협조하여 주시기 바랍니다. 대회 기간은 무관중 진행이 원칙이나 참가자 가족 1인에 한해 방역 수칙 확인 후 최소 인원만 입장(객석의 30%) 가능합니다. ▲ 밀접 접촉 방지를 위해 해당 경연 부문 외 참가자는 대기실 입실 불가 ▲ 발열체크 37.5도 이상일 경우 입장 불가 ▲ 출입자 인명부 미작성시 입장 불가(전화번호등 개인정보 제공 동의) ▲ 마스크 미착용시 입장 불가 ▲ 기타 바이러스 증상 및 의심 증상이 있을 경우 출입 불가 대회요강 1. 행 사 명: 제31회 대구국악제 전국국악경연대회 2. 대회일시 ▪예선 - 2020년 8월 22일(토) 9시 ~ 17시 ※ 예선 접수 확인 및 추첨 : 9시 ▪본선 - 2020년 8월 23일(일) 9시 ~ 17시 / (풍물부문별도공지) 3. 장 소: 대구문화예술회관 팔공홀, 비슬홀 4. 참가자격 ▪초등부, 중등부, 고등부 - 전국 초․ 중․ 고등학교 재학생 및 청소년 ▪일반부 - 대학생을 포함한 만19세 이상의 남․ 여(해외동포 포함) ▪명인부 - 만25세(1995년1월1일 이전출생자)이상 남·여(해외동포 포함) 5. 참가부문 ▪기악부문 - 가야금, 거문고, 대금, 피리, 아쟁, 해금(초등부 단소 포함) ▪판소리부문 - 춘향가, 수궁가, 흥보가, 심청가, 적벽가 ▪무용부문 - 한국무용(전통무용, 창작무용) *창작무용은 전통 창작무이며 학생부에 한함 *승무 법고 - 주최측 법고 사용가능(사전 신청 요함) ▪민요부문(가야금병창포함) - 잡가, 경기, 서도, 남도, 경상도, 제주, 토속민요 ▪풍물부문 - 풍물(인원수 20명이상) 6. 참가곡명 및 작품 ▪기악부문 - 정악, 산조 중 자유곡 1곡(초등부는 민요 및 창작곡 가능) ▪판소리, 민요 - 상위참가부문 중 자유곡 1곡(가야금병창 : 민요, 단가, 판소리) ▪무용, 풍물부문 - 자유작품 1작품 7. 경연시간 구분 부문 초등부 중고등부 일반부 명인부 예선 기악, 판소리,무용,민요병창 5분내외 5분내외 7분내외 7분내외 본선 기악, 판소리,무용,민요병창 5분내외 7~15분 7~15분 풍물 학생부 일반부 20분내외 20분내외 ※ 경연시간은 대회진행상 변경될 수 있으며 참가자 수를 감안 당일 발표 8. 수상자 특전 ▪학생부 종합대상 수상자는「대구시립국악단 청소년 협주곡의 밤」협연기회 제공 ▪명인부 종합대상 수상자는「대구시립국악단 정기연주회」출연기회 제공 참가신청 1. 신청기간: 2020년 7월 1일(금) ~ 8월 14일(금) 오후 4시(접수기간 외 접수 불가) 2. 신청서류: 참가신청서(본 대회 소정양식), 명함판 사진 1매 ▪대구국악협회 홈페이지(www.koreamusic.or.kr), ▪네이버, 다음 검색 - 예술마루, 국악신문사 내려받기 가능 3. 신청방법: 방문접수, 우편접수, E-mail접수, 팩스접수(팩스접수자는 당일 원본 제출) 4. 접 수 처 ▪주 소 : (우:42672) 대구광역시 달서구 공원순환로 201 문화예술회관 제2예련관 (사)한국국악협회 대구광역시지회 ▪E-mail : dggukak@hanmail.net(신청서 작성, 사진첨부 후 이메일 발송) ▪전 화 : TEL(053)256-7957, FAX(053)257-2808 ※ 우편 또는 e-mail 접수 권장, 우편접수는 신청마감일 도착분에 한함 ※ 신청서에 기재된 연락처로 접수확인 문자 발송하오니 확인 요망 ※ 접수마감일까지 접수확인 문자 반드시 확인 요망 5. 참 가 비: 학생부 - 없음 / 일반부, 명인부 - 50,000원 ※대구은행 505-10-198641-7(예금주:한국국악협회대구광역시지회 김신효) ※참가비 및 지정고수비는 접수마감일까지 입금완료 원칙(단, 참가비는 반납하지 않음) 6. 유의사항 ▪고수는 본인대동을 원칙으로 하나 집행부에서 지정한 지정고수 활용가능 ※고수비 - 학생부 : 없음 / 일반부, 명인부 : 예선 70,000원, 본선 100,000원 ▪풍물부문 참가자는 대표자 및 참가자 전원의 명단을 별지 작성 제출 ▪경연자는 추첨시간 신청서 확인 및 순번 추첨. 불참시 집행부 공개추첨으로 순번부여 ※접수확인 및 추첨 : 초등부, 중고등부 – 오전11시 / 일반부, 명인부 - 오전 9시 ※경연순서 : 일반부, 명인부, 초등부, 중고등부 순으로 진행 ▪초등부는 예,본선을 겸하여 8월 22일(토요일) 경연(단심제) ▪풍물학생 부문은 단일학교가 아니어도 무방함(상장표기는 단체명 기재) ▪풍물부문은 예,본선을 겸하여 8월 23일 경연(경연시작시간 대표자 별도 안내) ▪풍물 일반부문 학생참여는 역할과 관계없이 참가인원의 20%이내까지만 가능 ▪풍물 부문 – 타 경연팀 중복 참여 불가 ▪학생부(기악, 판소리, 무용, 민요, 풍물), 일반부(기악, 판소리, 무용, 민요, 풍물), 명인부(기악, 판소리, 무용, 민요) 대상수상자는 종합대상경연 ▪판소리, 민요부문 참가자는 예선곡을 본선에서 재창할 수 없음(단, 명인부에 한함) ▪무용부문 참가자는 반주 음원 준비 – 작품소요시간엄수(음원 – CD) ※ 음원 불량에 대비한 예비음원 반드시 준비하시기 바랍니다. ▪무용부문 승무 법고는 주최측 법고 사용가능 ▪공연자 사전안전교육 이수증 제출 (http://safety.kbrainc.com/main이수증출력 제출) 시상내역  기악, 판소리, 무용, 민요(가야금병창) 구 분 시상내용 수상인원 훈 격 시상금 계 명인부 종합대상 1명 대통령상 10,000,000원 10,000,000원 대 상 3명 대구광역시장상 1,500,000원 4,500,000원 최우수상 각 1명 (사)한국예총 대구시연합회장상 500,000원 2,000,000원 우 수 상 각 1명 대회장상 300,000원 1,200,000원 장 려 상 각 1명 (사)한국국악협회 대구시지회장상 상 장 일반부 종합대상 1명 문화체육관광부장관상 2,000,000원 2,000,000원 대 상 3명 대구광역시의회의장상 500,000원 1,500,000원 최우수상 각 1명 (사)한국예총 대구시연합회장상 200,000원 800,000원 우 수 상 각 1명 대회장상 100,000원 400,000원 장 려 상 각 1명 (사)한국국악협회 대구시지회장상 상 장 중·고등부 종합대상 1명 교육부장관상 500,000원 500,000원 대 상 3명 대구시교육감상 200,000원 600,000원 최우수상 각 1명 (사)한국예총 대구시연합회장상 150,000원 600,000원 우 수 상 각 1명 대회장상 100,000원 400,000원 장 려 상 각 1명 (사)한국국악협회 대구시지회장상 상 장 초등부 대 상 각 1명 대구시교육감상 상장 및 상패 최우수상 각 1명 (사)한국예총 대구시연합회장상 상장 및 상패 우 수 상 각 1명 대회장상 상장 및 상패 장 려 상 각 1명 (사)한국국악협회 대구시지회장상 상 장  풍물부문 구 분 시상내용 수상인원 훈 격 시상금 계 일반부 대 상 1팀 대구광역시장상 2,000,000원 2,000,000 최우수상 1팀 대구광역시의회의장상 1,000,000원 1,000,000 우 수 상 1팀 대회장상 300,000원 300,000 장 려 상 1팀 (사)한국국악협회 대구시지회장상 상 장 학생부 대 상 1팀 대구시교육감상 500,000원 트로피 500,000 최우수상 1팀 (사)한국예총 대구시연합회장상 300,000원 트로피 300,000 우 수 상 1팀 대회장상 200,000원 트로피 200,000 장 려 상 1팀 (사)한국국악협회 대구시지회장상 상 장 ※ 시상내역은 대회사정에 따라 변경될 수 있음. 제31회 대구국악제 전국국악경연대회 참가신청서 사진 (3cm×4cm) (최근 3개월이내 사진) 참가부문 초/중고/일반/명인 구분 기악/판소리/무용/민요/풍물 성 명 (한글) 성별 (한문) 학교/학년(소속) 생년월일 연 락 처 일반전화 휴대폰 곡명(작품명) 예 선 본 선 주 소 지정고수 사용여부 사 용 ( ) 사용안함( ) 본인 명의 은행 및 계좌번호 ※상금수령시 ※ 현재스승 (반드시 기재) ※ 직계가족 중 국악관련 대통령상 수상자나 무형문화재 보유자가 있을 경우 모두 기재 참가자는 직접 스승이나 8촌 이내 친인척이 심사위원으로 참가할 때에는 해당 심사위원의 심사회피를 경연 전에 신청해야 한다. 만약 심사회피를 신청하지 않아 수상을 한 후, 회피신청사유가 있었음이 발견될 시에는, 본 단체(협회)는 수상취소를 결정할 수 있고, 수상자는 해당상장, 상패, 상금을 반환하여야 한다. 참가자는 이 조항을 수락하고 참가하는 것에 동의한다. 신청인 (서명) 【개인정보 및 고유식별정보 수집･활용 동의서】 (사)한국국악협회 대구광역시지회는 위 참가자를 대상으로 다음과 같이「개인정보 및 고유식별정보」를 수집･ 활용하고자 합니다. 1. 수집이용목적 : 경연대회 관련업무(참가등록 및 수상자 결정, 시상금 지급 등) 2. 수집하려는 개인정보 및 고유식별정보 항목 : 생년월일, 성명, 전화번호, 주소, 계좌번호 3. 보유 및 이용기간 : 참가 신청일로부터 60일간 보관합니다(※정보 활용 종료 후 파기) 4. 개인정보 및 고유식별정보 수집 동의에 거부하실 수 있으나, 동의 거부시에는 참가접수가 완료되지 않습니다. ▩ 본인은 위 개인정보 및 고유식별정보 수집･활용에 관한 내용을 숙지하였으며, (사)한국국악협회대구광역시지회에서 개인정보 및 고유식별정보 수집･활용하는 것에 동의합니다. (동의함 □ 동의하지 않음 □) 제31회 대구국악제 전국국악경연대회 참가를 신청합니다. 2020년 월 일 신청인 (서명) (사)한국국악협회 대구광역시지회 귀중

제21대 국회 전반기 문화체육관광위원회 위원장에 도종환(都鍾煥/1955)의원이 선출되었다. 이미 제19대 국회 전, 후반기 문화체육관광방송통신위원회 위원으로 활동했고, 제20대 국회 전반기 교육문화체육관광위원회 간사를 역임했다. 이어 2017~2019년까지 제7대 문화체육관광부 장관을 역임하였다. 학력 중앙초등학교 졸업 청주중학교 졸업 1973년 원주고등학교 졸업 1980년 충북대학교 국어교육학 학사 1982년 충북대학교 교육대학원 국어교육 전공 석사과정 졸업, 교육학석사 (학위논문명 : '의식'적 측면에서 본 한국현대소설 연구) 2006년 충남대학교 국어국문학과 현대문학전공 박사과정 졸업, 문학박사 (학위논문명 : 오장환 시 연구) 경력 1986년 충북 청원군 부강중학교 교사 1998.09 ~ 2004.03 덕산중학교 교사 주성대학 문예창작과 겸임교수 한국민족예술인총연합 충북지회 문학위원회 위원장 전국교직원노동조합 청주지부장 2006 민족문학작가회의 부이사장 2008 한국작가회의 사무총장 2008 한국민족예술인총연합 부회장 2012.02 ~ 2012.03 민주통합당 공천심사위원회 위원 2015.08 ~ 2015.12 새정치민주연합 한국사 교과서 국정화 저지 특별위원회 위원장 2016.01 ~ 2016.02 더불어민주당 대변인 2016.08 ~ 2017.06 더불어민주당 충청북도당 위원장 2017.06 ~ 2019.04 제7대 문화체육관광부 장관 의정 활동 2012.05 ~ 2016.05 제19대 국회의원 (비례대표, 민주통합당 → 민주당 → 새정치민주연합 → 더불어민주당) 2012.07 ~ 2013.03 제19대 국회 전반기 문화체육관광방송통신위원회 위원 2013.03 ~ 2016.05 제19대 국회 전반기, 후반기 교육문화체육관광위원회 위원 2016.05 ~ 2020.05 제20대 국회의원 (충북 청주시 흥덕구, 더불어민주당) 2016.06 ~ 2017.07 제20대 국회 전반기 교육문화체육관광위원회 간사 2017.07 ~ 2018.05 제20대 국회 전반기 농림축산식품해양수산위원회 위원 2018.07 ~ 2020.05 제20대 국회 후반기 국방위원회 위원 2020.05 ~ : 제21대 국회의원 (충북 청주시 흥덕구, 더불어민주당) 2020.06 ~ : 제21대 국회 전반기 문화체육관광위원회 위원장 작품 시집에 《고두미 마을에서》,《접시꽃 당신》,《지금 비록 너희 곁을 떠나지만》, 산문집에 《지금은 묻어둔 그리움》 등이 있다. S.E.S.의 '차라리 당신을 잊고자 할 때'의 원작자이기도 한다. 시 〈담쟁이〉는 절망스러운 상황에서도 포기하지 않는 용기와 의지를 주제로 한다.

문화체육관광부 해외문화홍보원은 코로나19 이후 한국문화의 해외홍보 전략을 논의하는 학술대회를 다음달 1일 개최한다고 29일 밝혔다. 한국PR학회가 주최하고 해외문화홍보원이 후원하는 이번 행사는 문체부 최윤희 제2차관이 참석한 가운데 서울 중구 한국프레스센터 18층에서 열린다. 이번 행사는 코로나19 확산을 방지하기 위해 청중을 최소화한 가운데 진행하며 온라인(해문홍 누리집: kocis.go.kr)으로 생중계할 예정이다. 7월 중에는 KTV를 통한 녹화방송으로도 볼 수 있다. 청주대 김찬석 광고홍보학과 교수가 진행하는 토론회에서는 ‘코로나19 이후의 시대, 해외문화홍보의 새 진로를 모색한다’를 주제로 코로나19와 한국의 국제문화교류 현황 및 과제를 진단하고 한국문화 해외홍보와 매체 홍보 전략을 중점적으로 다룬다. 특히 2021년은 우리나라 해외홍보의 중심인 해문홍이 개원 50주년을 맞이하는 해인 만큼 그동안 해문홍이 이룬 성과와 과제, 앞으로의 발전 전략도 함께 논의한다. 유재웅 을지대 홍보디자인학과 교수(전 대통령홍보기획비서관)가 ‘코로나19와 한국의 국제문화교류’를 주제로 기조연설을 한다. 첫 번째 분과 ‘코로나19 이후의 해외문화홍보 전략’에서는 이병종 숙명여대 국제관계대학원 교수와 유현재 서강대 커뮤니케이션학부 교수 등이 발표를 진행한다. 두 번째 분과 ‘한국 해외문화홍보의 현재와 미래’에서는 정원준 수원대 미디어커뮤니케이션학과 교수, 고정민 홍익대 문화예술경영대학원 교수 등이 각각 발표한다. 송경진 파이낸셜뉴스 글로벌이슈 센터장, 김유경 한국외국어대 미디어커뮤니케이션학부 교수, 한정호 연세대 언론홍보영상학부 교수, 박진영 김포대 한류문화관광학부 교수, 김갑수 전 주영한국문화원원장 등이 토론에 참여한다. 최윤희 문체부 차관은 “이번 학술 토론회가 코로나19 이후 변해가는 국제환경 속에서 해외문화홍보의 과거와 현재를 짚어 보고 올바른 방향과 전략을 모색하는 동시에 재외한국문화원의 바람직한 역할을 고민할 수 있는 뜻깊은 담론의 장이 되길 바란다”고 밝혔다. 문의: 문화체육관광부 해외문화홍보원 해외문화홍보사업과 044-203-3329 [자료제공 :(www.korea.kr)]

충남의 노래 공모전 충청남도에서는 누구나 쉽게 부를수 있고 도민이 공감할 수 있는 새로운 충남의 노래를 만들고자 공모전을 실시하고 있습니다. 도내 문화예술인과 단체의 많은 참여를 부탁드립니다. / 공모기간 8.31.까지이며 자세한 사항은 충남도청 홈페이지를 참고하여 주시기 바랍니다. [충남도청 자치행정과] (문의) 041-635-3593 / 또한 많은 분들에게 공모전을 알수있도록 홍보 이벤트도 실시하고 있습니다. 많은 관심 부탁드립니다.

6월 22일 박병훈 전 진도문화원장은 청와대에 아리랑의 어원, 성격 등에 대하여 건의했다. A4용지 3쪽 분량의 ‘대통령님께 올리는 건의서’에 의하면 “국가적 축제에서 애상적인 내용이 쓰이는 것은 지양되어야 한다”라고 건의했다. 문건에는 한스런 곡조의 ‘이별의 노래’라는 성격이 고착된 것은 영화<아리랑> 주제가에서 비롯되었다는 사실을 상기시키고 그 사설 7편을 제시했다. 이어 어원에서도 이별을 뜻하는 ‘我難離說’ 외 7종의 설을 제시했다. 이에 대해 만가(輓歌), 상여소리’ 기원설 등에 의해 형성된 결과라고 주장했다. 그 실례를 “옛날 전념병 예방 때부터 부적에 쓰여져 있기도 하다”고 했다. 이런 이유로 1964년부터 남북단일팀 단가로도 불리고, 광화문광장의 ‘아리랑페스티벌’이나 백두산에서 남북정상이 함께 하는 아리랑 합창 등에서 애상적이고, 한스런 곡조와 사설이 불리는 것은 마땅하지 않다며 유념해 달라는 청원이다. 박병훈 전 진도문화원장은 현재 (사)진도아리랑보존회 회장으로 2019년 제1회 ‘아리랑코리아’대상 수상자이기도 하다.

‘대한민국 테마여행 10선’ 지역에서 안전한 여행을 약속해 주세요 관련 보도자료 내용입니다. 자세한 사항은 붙임파일([0625]문체부 보도자료-대한민국 안전 여행 참여 이벤트.hwp)을 참고하시기 바랍니다.[자료제공 :(www.korea.kr)]

[보도 내용] 문체부 3차 추경 편성 사업 중 본예산과 1차 추경 실집행률이 한 자릿수인 사업이 3분의 1 수준 [문체부 설명] ‘예술인 창작안전망 구축’ 사업(518억 원)에는 신청부터 선정까지 행정절차 기간이 필요한 ‘예술인 대상 창작준비금 지원(362억 원, 12,000명 지원)’ 사업이 포함되어 있습니다. 올해 3월에 ‘예술인 대상 창작준비금 지원’ 사업 대상자 신청을 받았고, 4월에 심의, 5월에 선정해 정상적으로 예산을 집행하고 있습니다. 이러한 사유로 ‘예술인 창작안전망 구축 사업’ 실집행률이 4월 기준 3.2%에 불과했으나 현재(6. 24.) 기준 실집행률은 52.6%에 이르고 있습니다. ‘영화정책 지원’ 사업(299억 원)은 코로나19로 인해 한국영화아카데미 개강이 지연(2. 24. → 4. 17.)되는 등 일부 사업 일정이 변경되었고, 특히 올해 4월 20일 코로나19 피해를 입은 영화산업 지원을 위해 98억 원의 기금 변경을 추진해 4월 말까지 실집행률이 저조했습니다. 그러나 기금을 변경해 추진한 ‘영화관람활성화 지원 사업’은 6월부터 시행했음에도 6월 21일 기준 할인권 소진률이 48%에 달하며, 사업 종료 후 보조금이 지급될 예정이므로 연내 집행에는 문제가 없을 것으로 판단하고 있습니다(6. 24. 기준 18.2%).* 영화관람 활성화 지원 사업: 영화산업 코로나19 피해 지원 및 침체 분위기 회복을 위해 영화 관람 6,000원 할인권 133만 3천 장 지원(6월부터 시행) 또한, ‘스포츠산업활성화 지원’ 사업(568억 원)은 스포츠산업의 성장 기반(기업 성장 지원, 기초 기반시설 등) 구축을 지원하는 사업으로 하반기 공사 예정인 사업과 코로나19로 인한 행사 지연 등으로 실집행률이 다소 저조했습니다. 하지만 하반기부터 시설구축 사업과 스포츠 관련 행사들이 순차적으로 진행될 예정이고, 사업 실집행률을 집중 점검하며 독려할 예정으로 연말까지 정상적으로 집행할 계획입니다(6. 24. 기준 6.1%). ‘예술정책 및 기부활성화’ 사업(239억 원) 중 추경과 직접 관련된 ‘예술자료 수집 및 디지털화 사업’은 집행 독려 등을 통해 차질 없이 집행하고 있습니다.(6. 24. 기준 30.6%) 그 외에 ‘자료수집 및 디지털화 사업’과 ‘구술채록·데이터베이스(DB) 구축 사업’은 당초 계획에 따라 하반기부터 본격 추진할 계획입니다. 문체부는 코로나19 확산에 따른 집중적 사회적 거리두기(’20년 2월~5월) 영향으로 각종 행사와 공사 일정 등이 지연돼 일부 3차 추경 대상 사업의 예산이 다소 더디게 집행되고 있으나 연내 조속하게 집행될 수 있도록 최선을 다하겠습니다. 문의: 문화체육관광부 재정담당관 044-203-2240 [자료제공 :(www.korea.kr)]